为王惟颙题米友仁苕溪春晓图
古今画法凡几变，顾陆以来皆有传。
纷纷众史后何多，丹青点染徒相绚。
澹然水墨谁所为，直以霜毫付星砚。
谢家林下有清风，号国马前还素面。
閒情逸韵觉翛翛，岂似长安水边见。
只今破纸蝉翼如，一疋犹胜好东绢。
楚山清晓别有图，当时曾入宣和殿。
惜哉画谱弃斯人，正坐涪翁党遭谴。
吁嗟此事亦区区，姓名得失何须辩。
吴中故物存几何，近岁人家豪夺遍。
王郎乃独保藏兹，寄我数回看不倦。
水远真从天目山，烟深莫辨乌程县。
恍然载我江南游，案头喜有春云便。
纷纷众史后何多，丹青点染徒相绚。
澹然水墨谁所为，直以霜毫付星砚。
谢家林下有清风，号国马前还素面。
閒情逸韵觉翛翛，岂似长安水边见。
只今破纸蝉翼如，一疋犹胜好东绢。
楚山清晓别有图，当时曾入宣和殿。
惜哉画谱弃斯人，正坐涪翁党遭谴。
吁嗟此事亦区区，姓名得失何须辩。
吴中故物存几何，近岁人家豪夺遍。
王郎乃独保藏兹，寄我数回看不倦。
水远真从天目山，烟深莫辨乌程县。
恍然载我江南游，案头喜有春云便。
现代解析
这首《为王惟颙题米友仁苕溪春晓图》是一首赞美宋代画家米友仁水墨画的题画诗，我们可以从三个层面来理解它的魅力：
1. 画作本身的突破性
诗人开篇就说古今画法一直在变，但大多数画家（"众史"）只追求色彩艳丽（"丹青相绚"）。而米友仁的水墨画像一阵清风——不用浓艳色彩，只用黑白水墨（"霜毫星砚"）就能画出谢家林下的清雅意境，和那些长安城里华而不实的画完全不同。
2. 画作的传奇命运
诗中透露这幅画曾是宋徽宗宣和殿的收藏（说明它很珍贵），但因为米友仁和诗人黄庭坚（涪翁）关系好，在政治斗争中受牵连，导致画作被官方画谱除名。诗人觉得这种政治打压很可笑（"此事亦区区"），真正的好作品不在乎虚名。
3. 观画的沉浸式体验
最精彩的是诗人描写看画时的感受：薄如蝉翼的破旧画纸（说明年代久远），却比崭新的绢布更珍贵。看着画中的远山烟云，仿佛真的置身江南水乡（"水远天目山，烟深乌程县"），案头仿佛飘起了春天的云彩。这种跨越时空的艺术感染力，让收藏家王惟颙反复拿出来欣赏都不腻。
全诗通过对比世俗画风与水墨意境、揭露艺术与政治的关系、最后落脚到跨越时空的审美体验，告诉我们：真正的艺术不在于表面华丽，而在于能否让人身临其境。就像今天我们看一幅好照片或电影，能瞬间被带入另一个世界的感觉。