一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
现代解析
这句诗描绘了一个春天里微妙的情感对比，用两种鸟的不同行为传递出人的孤独与失落。
前半句“一春鱼雁无消息”像在说：整个春天过去了，既没等到远方来信（古人用鱼、雁象征书信），也没盼来思念之人的任何音讯。这里用“鱼雁”的缺席，巧妙写出了等待落空的寂寞——就像我们不停刷新手机却收不到重要消息时的焦灼。
后半句“双燕斗衔泥”突然切换到热闹画面：一对燕子叽叽喳喳争着衔泥筑巢。一个“斗”字让燕子显得活泼亲密，更反衬出人的形单影只。燕子尚能成双结对，自己却连音讯都无，这种对比让孤独感更深。
最妙的是“则见”这个转折——在百无聊赖的等待中，突然注意到屋檐下忙碌的燕子，这个不经意间的发现，比直接说“我好孤独”更有冲击力。就像现代人刷不到微信，抬头看见窗外情侣嬉笑时心里突然一酸的感觉。
诗人把说不清道不明的愁绪，藏在鱼雁缺席和燕子成双的对比里，让读者自己体会那种“全世界都在热闹，只有我在安静等待”的滋味。这种含蓄的表达，正是古诗打动人心的地方。
关汉卿
关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。