高阳台 录别
玉局中心，金釭照眼，悲秋人又长征。
拥髻凄然，背灯直是愁生。
三杯两盏将离酒，怎禁他、和泪同倾。
太凄清。
蛩语声声，雁语声声。
铜签屈指无多路，说当时归棹，一半曾经。
后夜明朝，为侬细算邮程。
鸳鸯湖上条条柳，望前头、有座旗亭。
肯消停。
风也须行，雨也须行。
拥髻凄然，背灯直是愁生。
三杯两盏将离酒，怎禁他、和泪同倾。
太凄清。
蛩语声声，雁语声声。
铜签屈指无多路，说当时归棹，一半曾经。
后夜明朝，为侬细算邮程。
鸳鸯湖上条条柳，望前头、有座旗亭。
肯消停。
风也须行，雨也须行。
现代解析
这首《高阳台·录别》写的是秋天离别时的伤感场景，语言直白却情感浓烈，像一幅用眼泪晕染的水墨画。
上片从离别前的场景切入：烛光摇曳的房间里（"金釭照眼"），即将远行的人（"悲秋人又长征"）正低头整理发髻（"拥髻凄然"），连灯光都不敢直视。三两句告别酒还没喝完，眼泪就混着酒水一起咽下。这时窗外蟋蟀叫、大雁鸣，这些秋声更添凄凉——这里用重复的"声声"像回声一样，让读者仿佛听见了连绵不断的哀鸣。
下片开始计算行程：数着更漏（"铜签屈指"）估算归期，想到回程的路才走了一半。接着展开空间想象：明天此时你该到哪个驿站了？该看见鸳鸯湖畔的柳树了吧？远处该有供人歇脚的酒旗了吧？最后三句最动人：明知风雨难行，却仍催促着"必须走"，这种矛盾心理把依依不舍又不得不走的无奈写得淋漓尽致。
全词妙在把抽象离愁具象化：用"和泪同倾"写强忍的哭泣，用"蛩语雁语"写环境的寂寥，用"条条柳"写送别的传统意象，最后用风雨无阻的决绝反衬内心的挣扎。就像我们现代人送别时总要看列车时刻表、数着朋友到达目的地的时间一样，古今离别的牵挂其实相通。
郭麟
（1767—1831）清江苏吴江人，字祥伯，号频伽，晚号蘧庵、复庵。一眉色白，人称“郭白眉”。诸生。屡试不第，遂专力于诗古文。醉后画竹石。诗词清隽明秀，尤善言情。有《灵芬馆集》等。