译文及注释
数间茅屋水边村，杨柳依依绿映门。
在河边的小村子里，有几间茅屋，屋前杨柳依依，翠绿色的柳条辉映着门窗。
吴门：今江苏吴县。
渡口唤船人独立，一蓑烟雨湿黄昏。
河边渡口有人独自站着唤渡。虽然时值黄昏，烟雨茫茫，但摆渡人仍不慌不忙，披蓑戴笠站在烟雨之中，不顾浑身湿透。
一点炊烟竹里村，人家深闭雨中门。
在翠绿的竹林中升起了袅袅炊烟，才知晓竹林深处有一个小村庄，走近才发现村里人家的门因下雨早早关闭。
数声好鸟不知处，千丈藤罗古木昏。
这时从竹林中传出阵阵鸟叫，可是偌大的竹林中却发现不了鸟儿的位置，只见到长长的藤萝和黄昏中的古木。
藤罗：即藤萝。
译文及注释
译文
在河边的小村子里，有几间茅屋，屋前杨柳依依，翠绿色的柳条辉映着门窗。
河边渡口有人独自站着唤渡。虽然时值黄昏，烟雨茫茫，但摆渡人仍不慌不忙，披蓑戴笠站在烟雨之中，不顾浑身湿透。
在翠绿的竹林中升起了袅袅炊烟，才知晓竹林深处有一个小村庄，走近才发现村里人家的门因下雨早早关闭。
这时从竹林中传出阵阵鸟叫，可是偌大的竹林中却发现不了鸟儿的位置，只见到长长的藤萝和黄昏中的古木。
注释
吴门：今江苏吴县。
藤罗：即藤萝。
创作背景
这两首诗作于作者晚年归隐期间。孙觌早年谄附权奸，“当时已人人鄙之；晚年被罢斥，退居乡间。他感到自己飞黄腾达已经无望，便索然徜徉林下，到处寻幽览胜，悠游度日，注目于水边茅屋和渡口烟雨，怡情于炊烟、人家、鸟声、藤萝等幽静景观。这两首诗就是作于这种心境之下。
赏析
第一首诗着力描写乡里生活的萧散自得。几间茅屋的水边小村，杨柳扶疏，门窗尽绿。渡口有人在唤渡。虽然时值黄昏，唤渡人却仍不慌不忙，披蓑戴笠站在烟雨之中，不顾浑身湿透。景物中充满了诗情画意。前两句，纯用景物写生方法；后两句，才点出了人物，传出了声音，但画面却显得更为静谧。哪怕是连连传来的唤渡声，也只不过像是扔到浩淼的湖水里的小石子，只能在湖面上掀起几小圈涟漪，并没有打破静谧。
第二首诗着力渲染山林风光的天然幽趣。一缕炊烟，引起了诗人的注意，发现了掩映在竹林深处的村庄。村子里的人家，在潇潇细雨中深闭着门户。不知从哪里传来了几声悦耳的鸟鸣；在高高的老树林里，藤萝缠绕，一片昏暗。这一句乃化用杜甫《白帝》“古木苍藤日月昏”句。第一首还写到人声，第二首则只有鸟语；第一首还只是向往一种静谧的乡居生活，第二首则进一步追求一个桃花源式的世界。虽然两首诗写的都是黄昏烟雨，但后一首显得更为幽寂，更为窈蔼迷蒙。
孙觌的为人，实在是至不足道。纪昀说：“孔雀虽有毒，不能掩文章。”（《四库全书总目提要》）这两首诗质量较高，颇类王安石晚年绝句，因此不能因人废言。
现代解析
《吴门道中二首》像两幅水墨画，用简单的笔触勾勒出江南水乡的静谧之美。
第一首写黄昏渡口。茅屋、杨柳、渡船这些寻常景物，在诗人笔下却充满诗意。"杨柳依依绿映门"用拟人手法，让杨柳像温柔的女子轻抚门扉；"一蓑烟雨湿黄昏"最妙，一个"湿"字让雨雾有了触感，仿佛能看到老渔翁的蓑衣在细雨中渐渐浸润，整个黄昏都变得湿润朦胧。
第二首写竹林雨村。炊烟、竹影、紧闭的门户，构成与世隔绝的宁静。"数声好鸟不知处"是神来之笔——只闻鸟鸣不见其踪，反而让竹林更显幽深；末句用"千丈藤罗"和"古木昏"的夸张描写，把原始森林般的苍茫感浓缩在村口一隅，让人感受到自然的亘古气息。
两首诗的共同魅力在于：诗人用眼睛捕捉瞬间（如渡口独立的身影），用耳朵收录天籁（如不知来处的鸟鸣），最后用"烟雨湿黄昏"这样的通感手法，让读者能看见声音、听见色彩、触摸到空气的湿度。这种将平凡景物写出灵性的能力，正是古典诗歌最动人的地方。