洞仙歌 其一 寄素君二首
绮窗临水，挂一重帘子。
帘外垂杨画船系。
道春风正好，催放轻桡，全不管，先把个侬催起。
呕哑声未远，转个湾头，眼底居然便千里。
不见一重帘，帘外垂杨，又何况、隔帘双髻。
算临别、无言忒匆匆，有曲曲溪流，是伊清泪。
帘外垂杨画船系。
道春风正好，催放轻桡，全不管，先把个侬催起。
呕哑声未远，转个湾头，眼底居然便千里。
不见一重帘，帘外垂杨，又何况、隔帘双髻。
算临别、无言忒匆匆，有曲曲溪流，是伊清泪。
现代解析
这首词写的是离别时的伤感，用日常生活中的小细节来表达深情，读起来既真实又动人。
上片（前半部分）从闺房写起：女子临水的窗前挂着帘子，帘外杨柳下停着小船。春风正好，本该是出游的好时节，可船夫急着开船，不管不顾地催人出发——这里用"催"字带出一丝不情愿，暗示离别来得突然。
下片（后半部分）写离别后的场景：船刚转过河湾，转眼就相隔千里。回头再看，连窗前的帘子都看不见了，更别说帘后梳着双髻的恋人了。最后用溪水比喻泪水最妙——没说人在哭，却说弯弯曲曲的溪流就是她洒落的泪，把无形的悲伤化成了看得见的流水。
全词有三处"帘"字反复出现，像电影镜头一样：先拍挂着帘子的窗户，再拍帘外杨柳，最后拍空荡荡的帘子。这种写法让离别像抽丝剥茧般层层递进，从"人在眼前"到"人已远去"，最后连象征家的帘子都消失了，画面感特别强。
最打动人心的还是最后两句：明明离别时沉默不语，可那潺潺溪水分明替人诉说着不舍。这种"以景代情"的手法，比直接写"我很难过"要含蓄深刻得多。
郭麟
（1767—1831）清江苏吴江人，字祥伯，号频伽，晚号蘧庵、复庵。一眉色白，人称“郭白眉”。诸生。屡试不第，遂专力于诗古文。醉后画竹石。诗词清隽明秀，尤善言情。有《灵芬馆集》等。