高阳台 随园膝上赠别疏香
暗水通潮，痴岚阁雨，微阴不散重城。
留得枯荷，奈他先作离声。
清歌欲遏行云住，露春纤、并坐调笙。
莫多情。
第一难忘，席上轻轻。
天涯我是飘零惯，恁飞花无定，相送人行。
见说兰舟，明朝也泊长亭。
门前记取垂杨树，只藏他、三两秋莺。
一程程。
愁水愁风，不要人听。
留得枯荷，奈他先作离声。
清歌欲遏行云住，露春纤、并坐调笙。
莫多情。
第一难忘，席上轻轻。
天涯我是飘零惯，恁飞花无定，相送人行。
见说兰舟，明朝也泊长亭。
门前记取垂杨树，只藏他、三两秋莺。
一程程。
愁水愁风，不要人听。
现代解析
这首词写的是离别时的伤感，用细腻的笔触描绘了环境与心情的交织。
上片开头用"暗水通潮，痴岚阁雨"营造出阴雨绵绵的压抑氛围，暗示离别在即的沉重心情。"留得枯荷"一句很巧妙，枯荷本是无情物，却被说成"先作离声"，把人的伤感投射到景物上。后面写两人并坐调笙的场景，用"轻轻"这个动作细节，刻画出依依不舍又克制的情感。
下片转入抒情。"我是飘零惯"道出词人常年漂泊的无奈，用飞花比喻人生无常。"见说兰舟"点出明日分别在即，长亭是古代送别之地。最动人的是"门前垂杨藏秋莺"的想象，把离别后的思念寄托在景物中。最后"愁水愁风"的重复，强调无人理解的孤独感。
全词特点是：
1. 善用景物烘托情绪，枯荷、飞花、秋莺都带着离愁
2. 动作描写细腻，"轻轻"二字胜过千言万语
3. 语言清新自然，不用生僻字却意境深远
4. 情感含蓄克制，更显真挚动人
这种把离别写得既唯美又心痛的笔法，正是古典诗词的魅力所在。
郭麟
（1767—1831）清江苏吴江人，字祥伯，号频伽，晚号蘧庵、复庵。一眉色白，人称“郭白眉”。诸生。屡试不第，遂专力于诗古文。醉后画竹石。诗词清隽明秀，尤善言情。有《灵芬馆集》等。