【双调】新水令_闺情梨花夜
闺情
梨花夜雨未开门，日迟迟绿窗人困。镜缄鸾未起，香尽鸭犹温。半晌抬身，舒玉笋整婵鬓。
【驻马听】春意犹昏，杨柳青牵绵正滚；香腮微印，海棠横界线留痕。目前春暖物华新，意中人远天涯近。怨未伸，枝头春色三分褪。
【乔牌儿】灵角儿无定准，喜鹊儿少凭信。倚阑无语恹恹闷，一春悉憔悴损。
【雁儿落】齐臻臻光消宝髻云，宽绰绰瘦掩罗衫褃。碧幽幽天高少雁书，绿湛湛水阔无鱼信。
【得胜令】愁戚戚萧索对清晨，情默默冷落坐黄昏。悄促促翠掩合欢帐，湿津津红绡拭泪巾。清黯黯销魂，烟淡淡草际遥天尽。昏惨惨伤神，夜迢迢花残过雨频。
【沽美酒】江分平绿草茵，门半掩翠苔痕。悄悄闲庭不见人，无语自晒，空目断定楚台云。
【太平令】怪则怪鸾凰生分，恼则恼莺燕争春。恨则恨心中有刀，悔则悔言而无信。想这厮背恩，负恩，说着后一言难尽。
【水仙子】气吁鸾影宝奁昏，愁蹙蛾眉翠黛颦。情随雁足青霄近，倚朱扉欲断魂。能消得几个青春？恰透风光一阵。春来度尽花容数本，春先去人瘦三分。
【折桂令】春先去人瘦三分。妆减了半面风流。衣松了一捻精神。步红尘愁践红芳，上绣榻怕拈绣帖，倚朱扉愁盼朱轮。海棠困琴闲玉轸，石榴皱睡损罗裙。愁思昏昏，人事纷纷；眼底卿卿，心上人人。
【尾声】来时跪膝儿在床前问，将那厮谎舌头裙刀儿碎刎。先将他抛闪去的罪名儿一件件招，后把受用过凄凉一星星证了本。
梨花夜雨未开门，日迟迟绿窗人困。镜缄鸾未起，香尽鸭犹温。半晌抬身，舒玉笋整婵鬓。
【驻马听】春意犹昏，杨柳青牵绵正滚；香腮微印，海棠横界线留痕。目前春暖物华新，意中人远天涯近。怨未伸，枝头春色三分褪。
【乔牌儿】灵角儿无定准，喜鹊儿少凭信。倚阑无语恹恹闷，一春悉憔悴损。
【雁儿落】齐臻臻光消宝髻云，宽绰绰瘦掩罗衫褃。碧幽幽天高少雁书，绿湛湛水阔无鱼信。
【得胜令】愁戚戚萧索对清晨，情默默冷落坐黄昏。悄促促翠掩合欢帐，湿津津红绡拭泪巾。清黯黯销魂，烟淡淡草际遥天尽。昏惨惨伤神，夜迢迢花残过雨频。
【沽美酒】江分平绿草茵，门半掩翠苔痕。悄悄闲庭不见人，无语自晒，空目断定楚台云。
【太平令】怪则怪鸾凰生分，恼则恼莺燕争春。恨则恨心中有刀，悔则悔言而无信。想这厮背恩，负恩，说着后一言难尽。
【水仙子】气吁鸾影宝奁昏，愁蹙蛾眉翠黛颦。情随雁足青霄近，倚朱扉欲断魂。能消得几个青春？恰透风光一阵。春来度尽花容数本，春先去人瘦三分。
【折桂令】春先去人瘦三分。妆减了半面风流。衣松了一捻精神。步红尘愁践红芳，上绣榻怕拈绣帖，倚朱扉愁盼朱轮。海棠困琴闲玉轸，石榴皱睡损罗裙。愁思昏昏，人事纷纷；眼底卿卿，心上人人。
【尾声】来时跪膝儿在床前问，将那厮谎舌头裙刀儿碎刎。先将他抛闪去的罪名儿一件件招，后把受用过凄凉一星星证了本。
现代解析
这首曲子描绘了一位闺中女子在春天里的相思与哀愁，语言生动，情感细腻。我们可以从几个方面来理解：
1. 场景与氛围
开篇用"梨花夜雨"营造出寂寞清冷的氛围——女子独守空闺，懒懒地躺在床上，连镜子都懒得照，香炉里的香烧尽了也懒得添。这些细节生动展现了她因思念而无精打采的状态。
2. 春景反衬愁绪
明明窗外是杨柳青青、海棠盛放的春日美景，但对她来说却是"意中人远天涯近"。连枝头的春色都仿佛因为她的愁怨而褪色，这种以乐景写哀情的手法让愁绪更浓烈。
3. 生动的比喻
用"灵角儿（占卜工具）无定准，喜鹊儿少凭信"吐槽占卜和喜兆都不灵验；"心中有刀"形容相思如刀绞般痛苦；"言而无信"暗指负心人食言。这些比喻既通俗又传神。
4. 身体的变化
通过"瘦掩罗衫""妆减风流"等描写，我们看到她因相思日渐消瘦，连衣服都变宽松了。这种身体变化比直接说"我很愁"更有说服力。
5. 情绪的发展
从白天的"倚阑无语"到黄昏的"冷落坐黄昏"，再到深夜"伤神"，时间推移中愁绪不断加深。最后甚至出现"用裙刀碎刎"这样激烈的幻想，可见怨念之深。
6. 声音的运用
大量使用叠词："齐臻臻""宽绰绰""愁戚戚"等，既形成韵律美，又强化了愁绪。像"昏惨惨""夜迢迢"这样的词读起来就有漫长煎熬的感觉。
这首曲子的妙处在于：用日常生活中的细节（照镜、添香、穿衣）来表现深刻情感，把看不见的"相思"变成了看得见的"消瘦"，把摸不着的"愁怨"变成了听得到的"叹息"。虽然写的是古代女子的闺怨，但那种等待的焦灼、被辜负的愤怒，至今仍能引起共鸣。