故友音布字闻远又自号双峰居士工书嗜酒往往不与人书其所善虽弗请亦与也以故多所不合竟以诸生老板桥郑燮为长歌以哀之词旨悲怆余读之深慨夫故旧之存殁为作是歌
吾乡书法双峰豪，藏帖千本如屋高。
摩挲寝食四十载，镕铸昔哲神嚣嚣。
平生爱友兼爱酒，酒酣始肯挥霜毫。
笔圆墨润腕肘活，往来如运庖丁刀。
楷法端庄杂流丽，九华春殿金环摇。
草书怪变莫方物，规矩巧随风雨交。
云屯海立露蛟蜃，巨石大木趋波涛。
观者屏息不得语，甬道九绝神兵鏖。
欻然却立更呼酒，纸上余力犹腾跳。
长安城中贵介子，高车大马行相邀。
等闲只字未易得，笑谓卿辈非吾曹。
琳宫梵字偶独往，要寻残碣窥前朝。
沙弥衲子喜一至，争煎佳茗沽春醪。
解衣磅礴数十纸，戏拍僧顶如空瓢。
晚游西园号老友，闻远晚年游康邸（王雅重之。），葛衣竹杖从逍遥。
西园宾客多隽雅，一一心折同下僚。
相赏独有板桥郑，酒场棋墅恒连镳。
歌呼尔汝任所适，非云名士矜高标。
板桥作字自奇古，衾被画破多吴绡。
章草篆籀随手掇，懒同时辈为推敲。
喜共双峰遇都下，韩陵片石尊琼瑶。
戏鸿云鹤互倾倒，家鸡野鹜由诋嘲。
即今双峰墓木拱，荒原冷落迷蓬蒿。
犹复长歌致深慨，凄音激越兼《风》《骚》。
寄我一篇寒月夕，烛花如豆荧虚寮。
命儿细读再三听，涔涔老泪垂青袍。
独鹤无声斗杓转，百灵下集云旂飘。
怀人感旧渺何极，有酒难向霜空浇。
嗟乎双峰已矣板桥远，使我白发空萧萧。
摩挲寝食四十载，镕铸昔哲神嚣嚣。
平生爱友兼爱酒，酒酣始肯挥霜毫。
笔圆墨润腕肘活，往来如运庖丁刀。
楷法端庄杂流丽，九华春殿金环摇。
草书怪变莫方物，规矩巧随风雨交。
云屯海立露蛟蜃，巨石大木趋波涛。
观者屏息不得语，甬道九绝神兵鏖。
欻然却立更呼酒，纸上余力犹腾跳。
长安城中贵介子，高车大马行相邀。
等闲只字未易得，笑谓卿辈非吾曹。
琳宫梵字偶独往，要寻残碣窥前朝。
沙弥衲子喜一至，争煎佳茗沽春醪。
解衣磅礴数十纸，戏拍僧顶如空瓢。
晚游西园号老友，闻远晚年游康邸（王雅重之。），葛衣竹杖从逍遥。
西园宾客多隽雅，一一心折同下僚。
相赏独有板桥郑，酒场棋墅恒连镳。
歌呼尔汝任所适，非云名士矜高标。
板桥作字自奇古，衾被画破多吴绡。
章草篆籀随手掇，懒同时辈为推敲。
喜共双峰遇都下，韩陵片石尊琼瑶。
戏鸿云鹤互倾倒，家鸡野鹜由诋嘲。
即今双峰墓木拱，荒原冷落迷蓬蒿。
犹复长歌致深慨，凄音激越兼《风》《骚》。
寄我一篇寒月夕，烛花如豆荧虚寮。
命儿细读再三听，涔涔老泪垂青袍。
独鹤无声斗杓转，百灵下集云旂飘。
怀人感旧渺何极，有酒难向霜空浇。
嗟乎双峰已矣板桥远，使我白发空萧萧。
现代解析
这首诗是清代文人哀悼两位已故好友——书法家音布（号双峰居士）和画家郑板桥的深情之作。全诗通过三个层次展开：
1. 双峰居士的鲜活形象
诗人用生动比喻描绘音布：他像住在"书法高楼"里的狂人，四十年痴迷临摹古帖；酒后挥毫时笔走龙蛇，楷书像宫廷金铃般端庄华丽，草书如暴风雨中的狂草充满生命力。这个嗜酒如命、只给知己写字的艺术家形象跃然纸上——他拒绝权贵邀约，却乐意在寺庙里为僧人写字换酒喝，甚至顽皮地拍打和尚光头。
2. 艺术知己的珍贵情谊
诗中特别描写音布与郑板桥的忘年交：两人在王府西园纵酒论艺，郑板桥用被单当画布创作，音布则把书法刻在石头上。他们像韩愈推崇《石鼓文》那样互相欣赏，不在乎世俗眼光。这种艺术家之间纯粹的精神共鸣，比"高车大马"的权贵交往更动人。
3. 生死相隔的深沉哀思
结尾处情感升华：如今音布墓前荒草丛生，郑板桥也远去他乡。诗人在寒夜烛光下读悼诗，泪水浸透衣衫，仿佛看见逝者化作仙鹤与百灵鸟。最后"有酒难向霜空浇"的感慨，道尽所有怀念故友的人共同的心痛——再醇的美酒，也浇不灭对逝去知己的思念。
这首诗的魅力在于：它让我们看见三个真实可爱的灵魂——狂放的书家、不羁的画家，以及用诗句为他们"画像"的诗人。通过"煎茶换字""被单作画"这些生活细节，我们感受到艺术家的真性情；而结尾的星空独酌场景，又让所有失去过挚友的人产生共鸣。