八月十四夜神泉官满再别同官
有客有客白其马，日倚垂杨问行者。
式微式微胡不归，未归满耳闻别诗。
断弦再续情绪恶，别酒重稔味如蜡。
袖中虽有金错刀，满镜愁云莫能割。
是时月露秋平分，庭前唤月月不应。
就令唤得山头月，照我离筵越愁绝。
陶靖节，潘安仁，
种秫满畦花满城。潘花陶酒总陈亦，
不如昭文氏之琴不鼓无亏成。芭蕉漱漱连夜雨，
桂子纷纷落庭户。旅雁无俦雇影单，
明朝且响龙岩去。
式微式微胡不归，未归满耳闻别诗。
断弦再续情绪恶，别酒重稔味如蜡。
袖中虽有金错刀，满镜愁云莫能割。
是时月露秋平分，庭前唤月月不应。
就令唤得山头月，照我离筵越愁绝。
陶靖节，潘安仁，
种秫满畦花满城。潘花陶酒总陈亦，
不如昭文氏之琴不鼓无亏成。芭蕉漱漱连夜雨，
桂子纷纷落庭户。旅雁无俦雇影单，
明朝且响龙岩去。
现代解析
这首诗写的是中秋前夕（八月十四夜）诗人即将离开神泉官署时，与同僚们依依惜别的场景。全诗用平实的语言展现了离别时的复杂心绪，我们可以从三个层面来理解：
1. 画面感十足的离别现场
开头就像电影镜头：一位骑着白马的客人（诗人自己）整天倚着柳树询问启程时间。"式微式微胡不归"化用《诗经》，表面说天色已晚为何不回家，实际暗喻"官场这么艰难为何还不归隐"。这时听到的都是送别的诗句，就像断了的琴弦再接上总不顺畅，饯行酒再喝也索然无味。
2. 巧用月亮表达孤独
中秋前夕本该是赏月的好时节，但诗人"唤月月不应"——这个拟人写法很妙，月亮都不理他，暗示连自然景物都冷漠对待他的离别。后文提到陶渊明（种高粱酿酒）、潘安（种花）的闲适生活，却说这些都比不上"不弹的琴"（暗喻保持沉默），体现他想逃避离别的痛苦。
3. 结尾的象征手法
最后四句突然转入景物描写：夜雨打芭蕉、桂花飘落、孤雁单飞，这些都在烘托诗人像"旅雁"般孤独的形象。"龙岩"可能是目的地，用"响"字形容出发，有种孤独的回响感。
全诗最动人的是把抽象离愁具象化：断弦的琴、没味道的酒、不应的月亮、打湿的芭蕉、飘落的桂花，这些日常事物都成了离别的见证者。诗人没有直接说多伤心，但通过这些意象，让读者能真切感受到他那种"满镜愁云莫能割"的忧郁。
吴泳
吴泳（约公元1224年前后在世），字叔永，潼川人。生卒年均不详，约宋宁宗嘉定末前后在世。嘉定元年（公元1209年）第进士。累迁著作郎，兼直舍人院。应诏上书，颇切时要。累迁吏部侍郎兼直学士院，上疏言谨政体、正道揆、厉臣节、综军务四事。后进宝章阁学士，知温州，以言罢。泳著有鹤林集四十卷，《四库总目》行于世。