春景则雾锁烟笼，长烟引素，水如蓝染，山色渐清。
凡画山水，意在笔先。丈山尺树，寸马分人。远人无目，远树无枝。远山无石，隐隐如眉；远水无波，高与云齐。此是诀也。
凡画山水，平夷顶尖者巅，峭峻相连者崖，悬石者岩，形圆者峦，路通者川。两山夹道者名为壑也，两山夹水名为涧也，似岭而高者名为陵也，极目而平者名为坂也。依此者粗知之仿佛也。
观者先看气象，后辨清浊。定宾主之朝揖，列群峰之威仪，多则乱，少则慢，不多不少，要分远近。远山不得连近山，远水不得连近水。山腰掩抱，寺舍可安；断岸坂堤，小桥小置。有路处则林木，岸绝处则古渡，水断处则烟树，水阔处则征帆，林密处居舍。临岩古木，根断而缠藤；临流石岸，欹奇而水痕。
凡画林木，远者疏平，近者高密，有叶者枝嫩柔，无叶者枝硬劲。松皮如鳞，柏皮缠身。生土上者根长而茎直，生石上者拳曲而伶仃。古木节多而半死，寒林扶疏而萧森。
有雨不分天地，不辨东西。有风无雨，只看树枝。有雨无风，树头低压，行人伞笠，渔父蓑衣。雨霁则云收天碧，薄雾霏微，山添翠润，日近斜晖。
早景则千山欲晓，雾霭微微，朦胧残月，气色昏迷。晚景则山衔红日，帆卷江渚，路行人急，半掩柴扉。
春景则雾锁烟笼，长烟引素，水如蓝染，山色渐清。夏景则古木蔽天，绿水无波，穿云瀑布，近水幽亭。秋景则天如水色，簇簇幽林，雁鸿秋水，芦岛沙汀。冬景则借地为雪，樵者负薪，渔舟倚岸，水浅沙平。凡画山水，须按四时。或曰烟笼雾锁，或曰楚岫云归，或曰秋天晓霁，或曰古冢断碑，或曰洞庭春色，或曰路荒人迷。如此之类，谓之画题。
山头不得一样，树头不得一般。山籍树而为衣，树籍山而为骨。树不可繁，要见山之秀丽；山不可乱，须显山之精神。能如此者，可谓名手之画山水也。
现代解析
这句描写春天景色的句子，用四个镜头般的画面展现了春日特有的朦胧美与色彩变化：
1. 雾气魔法
"雾锁烟笼"像给春天蒙上一层薄纱，远处的景物变得柔和梦幻，这种朦胧感正是初春清晨常见的景象，让人联想到水墨画的意境。
2. 阳光特效
"长烟引素"描写阳光穿透云烟形成的细长光带，如同自然界的追光灯，给朦胧的画面注入一缕动态的光影效果。
3. 水的调色盘
"水如蓝染"用染布比喻春水颜色，不是夏天的碧绿也不是秋天的清澈，而是带着颜料般浓淡相宜的蓝绿色，暗示水温还未完全回暖。
4. 山的苏醒记
"山色渐清"四个字精准捕捉到山脉从冬季枯黄到春季返青的过渡状态，像褪去厚重外套般逐渐显露清新本色。
这组画面通过雾气、阳光、水色、山影的联动变化，把春天"将暖未暖、似醒非醒"的特有韵味表现得淋漓尽致。作者像用文字作画，既有整体氛围的烘托，又有细节色彩的捕捉，让读者仿佛能感受到湿润的雾气、微凉的溪水和泥土复苏的气息。