现代解析
这首诗是夸赞元代画家倪瓒（号云林）的画作。我们可以分两部分来理解：
前两句"剩水残山好卜居，差怜院体过江馀"说的是：倪瓒的画虽然只画些残存的水、零落的山（这是倪瓒标志性的简约画风），但特别适合作为隐居之地。他的画技超越了南宋院体画派（指南宋画院的工细风格），展现出独特的韵味。
后两句"谁知简远高人意，一一毫端百卷书"揭示了深层含义：别看倪瓒的画风简单疏远，其实每一笔都蕴含着高人隐士的胸襟。他笔下的每根线条都像读过的百卷书籍一样，充满文化底蕴。
简单说，这首诗告诉我们：倪瓒看似简单的山水画里，藏着三个层次的美：
1. 画面美 - 用最少的笔墨画最雅的景
2. 意境美 - 能让人感受到隐居的闲适
3. 学问美 - 每笔都是读书人修养的体现
就像现在有人能用简单几笔画出特别有味道的画，表面看是技术，实际是几十年文化积累的呈现。
董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。