六宫戏婴图
黄云复壁椒涂苏，银床水喷金蟾蜍。
宜男草生二月初，燕燕求友乌将雏。
芙蓉花冠金结楼，飘飘尽是瑶台侣。
宫中个个承主恩，岂复君王梦神女。
栴檀小殿吹天香，新兴髻子换宫妆。
中有一人类虢国，净洗脂粉青眉长。
百子图开翠屏底，戏弄哑哑未生齿。
侍奴两两舁锦■，不是唐家绿衣子。
兰汤浴罢春昼长，金盘特泻荔枝浆。
雕笼翠哥手擎出，为爱解语通心肠。
宣州长史耽春思，工画伤春欠春意。
吴兴弟子广王风，六宫猫犬无相思。
君不见玉钗淫鼋戕汉孤，作歌请献螽斯图。
宜男草生二月初，燕燕求友乌将雏。
芙蓉花冠金结楼，飘飘尽是瑶台侣。
宫中个个承主恩，岂复君王梦神女。
栴檀小殿吹天香，新兴髻子换宫妆。
中有一人类虢国，净洗脂粉青眉长。
百子图开翠屏底，戏弄哑哑未生齿。
侍奴两两舁锦■，不是唐家绿衣子。
兰汤浴罢春昼长，金盘特泻荔枝浆。
雕笼翠哥手擎出，为爱解语通心肠。
宣州长史耽春思，工画伤春欠春意。
吴兴弟子广王风，六宫猫犬无相思。
君不见玉钗淫鼋戕汉孤，作歌请献螽斯图。
现代解析
这首《六宫戏婴图》描绘了一幅古代宫廷中嫔妃与婴孩嬉戏的生动画面，充满了富贵气息和微妙的政治隐喻。
全诗可以分为三个部分：
1. 开篇用"黄云复壁""银床水喷"等华丽辞藻勾勒出奢华的宫廷环境，嫔妃们梳着时尚发髻，其中一位不施脂粉的妃子（暗指虢国夫人）显得格外突出。这里通过"岂复君王梦神女"暗示皇帝已沉溺现实享乐。
2. 中间部分生动描写婴戏场景：牙牙学语的孩童在翠屏前玩耍，侍从们抬着锦缎，荔枝浆等珍馐美食不断呈上。特别提到会说话的鹦鹉（"雕笼翠哥"），暗示宫廷中真正能"解语"的反而成了玩物。
3. 结尾笔锋一转，借"宣州长史"（画家）和"吴兴弟子"（文人）的对比，讽刺这些作品徒有春色而无春意。最后用"玉钗淫鼋"的典故警告沉迷女色的危险，突然转折建议改献《螽斯图》（寓意多子多福），在欢快场景中埋下规劝的深意。
全诗艺术特色在于：
- 用浓墨重彩描绘宫廷奢华，但每处享乐描写都暗含讽喻
- "婴戏"的活泼与"螽斯"的警示形成强烈反差
- 通过虢国夫人、绿衣子等历史典故，赋予画面更深层的政治寓意
本质上是用一幅宫廷行乐图，劝诫统治者不要沉溺声色，体现了古代文人"温柔敦厚"的讽谏艺术。
杨维桢
杨维桢（1296—1370）元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子，会稽（浙江诸暨）枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗，最富特色的是他的古乐府诗，既婉丽动人，又雄迈自然，史称“铁崖体”，极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的，也有誉其“以横绝一世之才，乘其弊而力矫之”的，当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。