现代解析
这首诗描绘了一幅春日闲适的田园画卷，表达了诗人淡泊名利、亲近自然的心境。
前两句"波光浮翠阁，苔色上春衣"用动态的笔触勾勒出春日景致：波光粼粼映照着翠绿的楼阁，青苔的痕迹悄悄爬上了春日的衣衫。这里用"浮"和"上"两个动词，让静止的景物有了生命感。
中间四句通过听觉和视觉的细节描写，进一步渲染春意。"杨柳莺啼笛"是听觉描写，将黄莺的啼鸣比作笛声；"樱桃鸟啄稀"是视觉特写，小鸟啄食稀疏樱桃的画面充满生趣。后两句"荣名非所慕，登览意忘归"直接抒怀，表明诗人不慕虚名，沉醉美景而流连忘返。
结尾"泖水宜修禊，重来坐钓矶"用典故表达归隐之志。"修禊"暗用王羲之兰亭雅集的典故，"钓矶"化用严子陵钓鱼台的典故，暗示诗人想要像古人一样寄情山水、远离尘嚣。
全诗语言清新自然，写景生动传神，抒情含蓄深远。诗人通过对春日景物的细腻观察，展现了对田园生活的向往和对功名利禄的淡泊，传递出一种超然物外的生活态度。
倪瓒
倪瓒（1301～1374），元代画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。