贺新郎 贺爱伯师纳姬
柳外星三五。绣帘前、娟娟月样，似人眉妩。十斛明珠连乾马，才可轻盈换与。
似解唱、微云词句。一点灵犀芳心透，是维摩、侧畔拈花女。
微笑处，散花雨。
莺年燕月休轻负。剪芳兰、玲珑结佩，小红辛苦。漫说藏春须金屋，留伴焦琴玉麈。
问贺监、乞湖归否。回首霞西波如镜，定何时、同听春江橹。
团扇曲，为伊度。
现代解析
这首《贺新郎》是祝贺老师纳妾的喜庆之作，用华美的意象和典故描绘了一幅才子佳人的浪漫画卷。
上阕开篇用"柳外星三五"点明时间——农历十五月圆之夜，接着用"娟娟月样，似人眉妩"将新妾比作新月般清秀的美人。"十斛明珠"形容聘礼贵重，而"轻盈换与"则暗示女子体态轻盈、才艺不凡。后文用"维摩侧畔拈花女"的佛教典故，将新妾比作天女散花，既赞美她的灵性，又暗含对老师佛学修养的推崇。
下阕"莺年燕月"以春景喻良辰，用"剪芳兰结佩"的细节展现新妾的蕙质兰心。"藏春金屋"化用汉武帝"金屋藏娇"的典故，但笔锋一转，说更愿她作"焦琴玉麈"（古琴与拂尘）的知音，体现对精神共鸣的追求。结尾"春江听橹""团扇度曲"的想象，勾勒出未来师生同游、琴瑟和鸣的理想画面。
全词巧妙融合了"明珠聘美""天女散花""金屋藏娇"等典故，既有"柳外明月""春江扁舟"的如画意境，又通过"焦琴""团扇"等文人意象，把纳妾雅化为风雅之事。最难得的是在喜庆中透出超脱——不执着于金屋藏娇的物质享受，更看重精神层面的知音相伴，使这首贺词在华丽之外别具清雅韵味。
樊增祥
樊增祥（1846—1931）清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增，字嘉父，别字樊山，号云门，晚号天琴老人，湖北省恩施市六角亭西正街梓潼巷人。光绪进士，历任渭南知县、陕西布政使、护理两江总督。辛亥革命爆发，避居沪上。袁世凯执政时，官参政院参政。曾师事张之洞、李慈铭，为同光派的重要诗人，诗作艳俗，有“樊美人”之称，又擅骈文，死后遗诗三万余首，并著有上百万言的骈文，是我国近代文学史上一位不可多得的高产诗人。著有《樊山全集》。