现代解析
这首诗描绘了一幅雨后江上行舟的清新画面，语言简洁却充满动感美。
开篇"江干新雨晴"用"新"字巧妙点出雨刚停的透亮感，就像刚擦过的玻璃窗。紧接着"江缆新流上"让读者仿佛看到船缆被上涨的江水轻轻托起的动态画面。
中间两句最有趣：船头刚转过云雾缭绕的山峰，船尾就拖出一条花瓣般的浪痕。这里用"转"和"叠"两个动词，把静止的云山和流动的浪花串联成连续动画，就像现在用手机拍延时摄影的效果。
最后两句突然从热闹转为静谧：江心小洲上不知是谁驻足停留，在微风中凝望远方。这个"蹇"字用得妙，既暗示停留的迟疑，又与前面流畅的行舟形成节奏对比。结尾的"渺渺"余韵悠长，让人联想到《诗经》中"所谓伊人，在水一方"的意境。
全诗就像一组电影镜头：先是大全景的雨霁江景，然后是船行特写，最后定格在洲上人影的剪影。短短六句，既有"云峰花浪"的视觉盛宴，又有"临风望"的留白遐想，完美展现了唐代山水诗的镜头感和意境美。
杨慎
杨慎（1488～1559）明代文学家，明代三大才子之首。字用修，号升庵，后因流放滇南，故自称博南山人、金马碧鸡老兵。杨廷和之子，汉族，四川新都（今成都市新都区）人，祖籍庐陵。正德六年状元，官翰林院修撰，豫修武宗实录。武宗微行出居庸关，上疏抗谏。世宗继位，任经筵讲官。嘉靖三年，因“大礼议”受廷杖，谪戍终老于云南永昌卫。终明一世记诵之博，著述之富，慎可推为第一。其诗虽不专主盛唐，仍有拟右倾向。贬谪以后，特多感愤。又能文、词及散曲，论古考证之作范围颇广。著作达百余种。后人辑为《升庵集》。