现代解析
这首诗探讨了诗歌创作的核心问题，用生活化的比喻讲透了艺术创作的辩证法。
前两句用"蒲草坐垫"和"檀木板"比喻不同的创作风格，说无论选择哪种形式，关键要体现自家特色。就像有人习惯坐软垫有人爱硬板，艺术风格本就没有统一标准。
中间四句揭示了创作规律：每个人的天赋不同（"性觉随资近"），不必强求一致（"人难尽已同"）。真正的"奇"不是刻意标新立异，而是在正统中创新；看似"容易"的好诗，往往来自反复推敲（"易正在难中"）。
最后两句是创作秘诀：表达思想要含蓄深远（"意近语须远"），就像画龙不画全貌却能让人感受到神韵（"形离神暗通"）。这就像现代摄影的"留白"手法，不拍全反而更有想象空间。
全诗用家常话讲大道理，把抽象的创作理论说得像聊天般亲切。最妙的是诗人自己就践行了"意近语远"的主张，用简单比喻说透了文艺创作的普遍规律。
汪炎昶
汪炎昶（一二六一～一三三八），字懋远，婺源（今属江西）人。幼励志力学，受学于孙嵩，得程朱性理之要。宋亡，与同里江凯隐于婺源山中，名其所居为雪瓷，自号古逸民，学者称古逸先生。元惠宗至元四年卒，年七十八。有《古逸民先生集》二卷。事见本集附录《汪古逸民先生行状》。汪炎昶诗，以《宛委别藏》本为底本，并新辑集外诗编为一卷。