现代解析
这首诗是明代诗人送别友人穆仲裕时所作，表达了对友人潇洒生活的羡慕和自己对山水闲适生活的向往。
前两句"我忘邯郸道，君为吴会游"用对比手法：诗人说自己已经淡忘了功名仕途（邯郸道象征求官之路），而友人正要去江南（吴会）游玩。这里既交代了写作背景，也暗示了诗人对官场的淡漠。
中间四句赞美友人的生活情趣：友人能尽情游览五岳名山，用诗歌抒发愁绪；在琴声中欣赏山水，拄着拐杖看云卷云舒。这些描写展现了友人超脱尘世、寄情山水的文人雅士形象。
最后两句"归装馀一卷，得似少文不"最为巧妙：想象友人归来时行囊里只带着一卷画，就像南朝隐士宗炳（字少文）那样。宗炳曾将游历过的山水画在墙上"卧游"，这里既赞美友人淡泊名利，也流露出诗人对隐居生活的向往。
全诗语言清新自然，通过送别场景展现了明代文人追求精神自由、向往自然的生活理想。诗中用典自然贴切（如邯郸道、少文），既展现了文人修养，又不会让普通读者感到晦涩。
董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。