现代解析
这首诗是明代诗人送别一位叫张璇源的地方官进京述职时写的，充满了对友人的赞美和依依不舍之情。
前两句夸赞张璇源的文采和政绩：说他既能写出媲美京城水平的诗文（"两都词赋"），又像汉代张堪那样用德政让百姓唱出赞歌（"两岐歌"典故）。"神爵"是汉宣帝年号，这里用来比喻友人像古代贤臣一样治理有方。
中间四句描写当地的变化：在友人治理下，民间风气焕然一新（"非旧日"），多年没有动乱（"江海不生波"）。现在他进京述职（"上计"），虽然行装简朴如仙人乘鹤般清高，但凭借他的才能和人品（"人地双龙贵"），定能在朝廷大展宏图。
最后两句抒发情感：老友在岔路口送别时满怀不舍（"临岐无限意"），只能用这首诗祝愿友人保持中庸之道，在朝堂上继续施展抱负。"颂中和"既指诗歌本身，也暗含对友人处世为官的期许。
全诗用典自然，把对友人才干的钦佩、对离别的伤感、对未来的祝福融为一体，展现了明代文人之间既重才学又重品德的真挚情谊。
董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。