现代解析
这首诗以红梅为引子，通过拟人化的手法讲述了一个凄美的故事。
前两句写红梅生长的地方——空寂的墙边、碧绿的流水旁，本该是花开烂漫的美丽之地，但梅花却像哭尽了胭脂的女子，心中的怨恨难以消散。这里用"泣尽胭脂"把梅花比作流泪的美人，暗示它承载着某种悲伤。
后两句用了一个典故：传说舜帝去世时，他的两位妃子娥皇、女英泪洒竹枝，使竹子染上泪痕（即湘妃竹）。诗人却说，红梅的枝条之所以呈现红色，正是因为舜帝没有让这两位妃子陪葬，她们的眼泪无处可去，只好浸染在梅花枝上，化作了红梅的色泽。
全诗的精妙在于：
1. 以花写人：表面咏梅，实则写情，把红梅的红色比作血泪，赋予梅花哀怨的情感。
2. 用典翻新：突破"湘妃泪染竹"的传统，创造性地将泪水与红梅联系，让典故有了新意。
3. 悲剧美感：通过"恨不销""泪沁"等词，传递出一种无法释怀的遗憾，让红梅的形象既美丽又忧伤。
诗人借红梅的意象，或许是在感叹命运的无常，或寄托某种无法言说的哀思，留给读者无限想象空间。
苏泂
苏泂（一一七○～？）（与赵师秀同龄，生年参《文学遗产》一九八三年四期《赵师秀生年小考》），字召叟，山阴（今浙江绍兴）人。颂四世孙。生平事迹史籍失载，从本集诗篇可知，早年随祖师德宦游成都，曾任过短期朝官，在荆湖、金陵等地作幕宾，身经宁宗开禧初的北征。曾从陆游学诗，与当时著名诗人辛弃疾、刘过、王楠、赵师秀、姜夔等多有唱和。卒年七十馀。有《泠然斋集》十二卷、《泠然斋诗馀》一卷（《直斋书录解题》卷二○、二一），已佚。清四库馆臣据《永乐大典》辑为《泠然斋诗集》八卷。