现代解析
这首《墨竹》用简练的语言描绘了艺术创作与精神境界的关系，读来耐人寻味。
前两句"毫端不及处，精神殊可掬"说的是：画笔无法完全表现的地方，反而更能体现竹子的神韵。就像我们看一幅水墨画，留白处反而让人感受到竹子的挺拔气节，这种"画不到"的境界比具体描绘更打动人心。
后两句"靡靡听谈玄，六月添重服"用了巧妙的对比：听着那些玄虚空洞的理论（靡靡谈玄），就像大夏天穿着厚衣服（六月重服）一样难受。这里通过生活化的比喻，讽刺了故弄玄虚的言论，反衬出墨竹画"以少胜多"的艺术魅力。
全诗最精彩的是把"画竹"升华成一种生活智慧：真正的好作品不在于画得多细致，而在于传递精神；真正有深度的道理，也不需要华丽辞藻来包装。就像炎炎夏日不需要厚重衣物一样，最打动人心的艺术往往是最自然简洁的。
释智愚
释智愚（1185年—1269年），号虚堂，俗姓陈，四明象山（今属浙江）人。16岁依近邑的普明寺僧师蕴出家。宝祐四年（1256年），在灵隐寺鹫峰庵受请入住庆元府阿育王山利寺。景定元年（1260年），入住柏岩慧照寺。五年（1264年），受诏住临安府净慈报恩寺。宋度宗咸淳元年（1265年），迁径山兴圣万寿寺。五年（1269年），卒，年八十五。为运庵禅师法嗣。