现代解析
这首诗描绘了一幅宁静幽美的山居图景，用简单自然的语言传递出禅意与生活气息。
前两句写静态的风景：溪水的波光和山间的雾气相互映衬，显得格外柔美；细小的野草和稀疏的山花静静生长，自带一份清幽。这里用"相媚"形容自然景物之间的和谐，用"自幽"表现草木不受打扰的天然状态。
后两句写动态的生活场景：山顶寺庙月亮升起时，钟声刚刚敲响；化缘的僧人归来时，鸟儿纷纷飞落停歇。这两个画面巧妙连接了寺庙生活与自然生灵——钟声象征佛门清净，鸟儿投奔僧人则暗示人与自然的亲密无间。
全诗通过"溪光、岚翠、细草、疏花"等细微景物，配合"钟声、归僧、飞鸟"等动态元素，营造出空灵而不失生活气息的意境。最妙的是最后"鸟下投"这个细节，看似写鸟，实则暗含深意：连鸟儿都亲近修行之人，可见山居生活的纯净美好。这种不直接抒情，通过景物传递情感的手法，正是古典诗歌的独特魅力。
李流芳
李流芳（1575～1629）明代诗人、书画家。字长蘅，一字茂宰，号檀园、香海、古怀堂、沧庵，晚号慎娱居士、六浮道人。歙县（今属安徽）人，侨居嘉定（今属上海市）。三十二岁中举人，后绝意仕途。诗文多写景酬赠之作，风格清新自然。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。擅画山水，学吴镇、黄公望，峻爽流畅，为“画中九友”之一。亦工书法。