现代解析
这首诗描绘了一幅清新雅致的雨后竹林图景，充满文人意趣。
前两句"一派湖州画里诗，娟娟疏筱两三枝"用湖州画派（以画竹闻名）的风格作比，说眼前景色就像画中的诗境——几株纤细的竹子疏落有致地生长。这里的"娟娟"二字特别传神，既写出竹枝的秀美，又暗含雨后青竹的湿润感。
后两句"朝来邗水帆前雨，正是龙孙长箨时"将镜头拉远：清晨邗江（扬州古运河）上，行船遇雨，而这场雨恰好是竹笋（龙孙）拔节生长（长箨）的好时节。诗人巧妙地将帆前细雨与竹笋生长联系起来，既点明季节（春夏之交），又暗含"雨后春笋"的生机。
全诗最妙处在于：明明是题画诗，却通过"帆前雨"的动感打破画面静止感；明明是写实景，又用"湖州画"的典故赋予其艺术美感。短短四句就完成了从静态绘画到动态自然，再从自然实景回归艺术意境的循环，展现出文人特有的审美情趣。
董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。