沁园春·耳
玉琢芳根，麝月初弦，螺峰远侵。
胜吴绡画了，微添朱晕；
秦珰系却，密钉神针。
粉拂频沾，香云带掠，钗凤珠垂冷不禁。
盘龙镜，映玉台素手，影后斜临。
小堂谁弄清琴。
通一线灵犀直到心。
惯春闲易倦，偷粘角枕；
梦轻难续，翻恨莺吟。
细马驮来，埃风生处，掩就纶巾未易寻。
罗帏底，把无声私语，递向更深（唐张萱画妇人，以朱晕耳根。）。
胜吴绡画了，微添朱晕；
秦珰系却，密钉神针。
粉拂频沾，香云带掠，钗凤珠垂冷不禁。
盘龙镜，映玉台素手，影后斜临。
小堂谁弄清琴。
通一线灵犀直到心。
惯春闲易倦，偷粘角枕；
梦轻难续，翻恨莺吟。
细马驮来，埃风生处，掩就纶巾未易寻。
罗帏底，把无声私语，递向更深（唐张萱画妇人，以朱晕耳根。）。
现代解析
这首词以"耳"为题，用细腻的笔触描绘了一位女子的耳朵，通过耳朵这个细节展现她的整体美感和内心世界。
上阕主要写耳朵的精致美丽：
1. 开头用"玉琢"形容耳朵像精心雕琢的美玉，"麝月"指淡淡的月光，营造朦胧美感。
2. 接着用绘画手法描写：像在丝绸上精心描绘的画卷，耳垂微微泛红；又像装饰着珍珠耳坠，精巧别致。
3. 再写女子梳妆时的动态美：扑粉时手指轻拂耳朵，发丝掠过耳畔，钗环上的珍珠在耳边轻晃。
4. 最后以梳妆镜映照作结，展现女子对镜梳妆的优雅画面。
下阕转向写耳朵的"听觉"功能：
1. 从琴声引入，说音乐能通过耳朵直抵心灵，表现女子敏感细腻的内心。
2. 描写女子日常情态：春困时耳朵轻贴绣枕，睡梦中被莺啼惊醒的娇嗔。
3. 突然转入动态场景：马蹄声由远及近，风尘仆仆中，女子用头巾半掩耳朵的羞涩模样。
4. 结尾最妙：在罗帐深处，耳朵成了传递情话的媒介，在深夜静静聆听爱人的私语。
全词妙在：
- 以小见大：通过耳朵这个局部，展现女子整体风姿
- 动静结合：既有静态描写，也有梳妆、听琴等动态场景
- 感官互通：把视觉上的美和听觉上的敏感巧妙融合
- 情感含蓄：结尾的"无声私语"留下无限想象空间
通过这首词，我们能看到古代文人如何用细腻的观察和丰富的想象，把一个人体部位写得如此生动传神，既展现外在美，又暗示内心情感。
朱彝尊
朱彝尊(1629～1709)，清代诗人、词人、学者、藏书家。字锡鬯，号竹垞，又号驱芳，晚号小长芦钓鱼师，又号金风亭长。汉族，秀水（今浙江嘉兴市）人。康熙十八年（1679）举博学鸿词科，除检讨。二十二年（1683）入直南书房。曾参加纂修《明史》。博通经史，诗与王士祯称南北两大宗。作词风格清丽，为浙西词派的创始者，与陈维崧并称朱陈。精于金石文史，购藏古籍图书不遗余力，为清初著名藏书家之一。