和后村明皇按乐图歌（周昉笔，刘工部任泉舶日曾见）
芙蓉帐暖春觉迟，玉笛真人恣荒嬉。
弄权宰相杨与李，老奴将军专北司。
延秋门外目未睹，宫中但教霓裳舞。
薛王沉醉寿王醒，天公自击催花鼓。
锦鸡索斗金笼疏，宝马登床伶走趋。
只愁海棠睡不足，肯信渔阳有反书。
青娥阿㜮发种种，海上依然髻斜拥。
游魂血污纵得归，不伴君王行蜀陇。
周郎此笔妙殊常，琛台初见惜匆忙。
重来把玩转烛许，十年去我春堂堂。
按图雅欲谈遗事，西墅无人谁考异。
少公锦卷长公题，共说少公各挥泪（自注：工部，后村之弟。）。
弄权宰相杨与李，老奴将军专北司。
延秋门外目未睹，宫中但教霓裳舞。
薛王沉醉寿王醒，天公自击催花鼓。
锦鸡索斗金笼疏，宝马登床伶走趋。
只愁海棠睡不足，肯信渔阳有反书。
青娥阿㜮发种种，海上依然髻斜拥。
游魂血污纵得归，不伴君王行蜀陇。
周郎此笔妙殊常，琛台初见惜匆忙。
重来把玩转烛许，十年去我春堂堂。
按图雅欲谈遗事，西墅无人谁考异。
少公锦卷长公题，共说少公各挥泪（自注：工部，后村之弟。）。
现代解析
这首诗通过一幅描绘唐玄宗（明皇）宫廷享乐场景的古画，讽刺了统治者沉迷声色、荒废朝政的昏聩行为，同时暗含对南宋朝廷的影射。全诗可分为三部分：
1. 荒淫误国的历史图景（前12句）
诗人用"芙蓉帐暖""霓裳舞"等香艳意象，重现唐玄宗与杨贵妃纵情声色的场景：玉笛歌舞昼夜不休，宰相弄权（杨国忠、李林甫），宦官专权（高力士掌管北衙禁军）。"薛王醉寿王醒"暗指玄宗强占儿媳杨玉怀的丑闻，"催花鼓"象征统治者只顾享乐的荒唐。最讽刺的是"肯信渔阳有反书"——统治者宁可相信海棠花未睡足（暗喻杨贵妃醉酒），也不信安禄山造反的警报。
2. 画作艺术的精妙与哀思（中间6句）
诗人盛赞周昉画技高超（"妙殊常"），能捕捉到宫女们"髻斜拥"的慵懒神态。但画中游魂般的宫人形象（"血污得归"）暗示了马嵬坡之变的惨剧——这些享乐者最终难逃"不伴君王行蜀陇"的结局（玄宗逃往蜀地时杨贵妃被缢死）。
3. 观画者的现实感慨（最后6句）
诗人与刘氏兄弟（后村、工部）反复品鉴画作时，联想到南宋相似的危机：朝廷偏安享乐，如同画中景象。兄弟二人"共挥泪"的细节，既是为历史悲剧伤感，更是对当下无人"考异"（考证历史教训）的忧愤。
全诗魅力在于：
- 画中有史：通过静态画作展现动态历史，如"宝马登床"的荒唐画面背后是统治体系的崩坏
- 双关讽刺："海棠睡不足"既写实景又暗讽杨贵妃，"渔阳反书"暗示统治者选择性失明
- 古今映照：唐玄宗的教训与南宋现实形成镜像，结尾"无人考异"的叹息点醒读者：历史正在重演
诗人用通俗意象（如"锦鸡索斗""伶人走趋"）代替说教，让读者从香艳画面中自然感受到"奢靡亡国"的警示，这种"以乐景写哀"的手法比直接批判更具冲击力。
林希逸
福州福清人，字肃翁，号竹溪、庸斋。理宗端平二年进士。善画能书，工诗。淳祐中，为秘书省正字。景定中，迁司农少卿。官终中书舍人。有《易讲》、《考工记解》、《竹溪稿》、《鬳斋续集》等。