燕台四首 春
风光冉冉东西陌，几日娇魂寻不得。
蜜房羽客类芳心，冶叶倡条遍相识。
暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共（一作共立）桃鬟齐。
雄龙雌凤杳何许，絮乱丝繁天亦迷。
醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语。
愁将铁网罥珊瑚，海阔天翻迷处所。
衣带无情有宽窄，春烟自碧秋霜白。
研丹擘石天不知，愿得天牢锁冤魄。
夹罗委箧单绡起，香肌（一作眠）冷衬琤琤佩。
今日东风自不胜，化作幽光入西海。
蜜房羽客类芳心，冶叶倡条遍相识。
暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共（一作共立）桃鬟齐。
雄龙雌凤杳何许，絮乱丝繁天亦迷。
醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语。
愁将铁网罥珊瑚，海阔天翻迷处所。
衣带无情有宽窄，春烟自碧秋霜白。
研丹擘石天不知，愿得天牢锁冤魄。
夹罗委箧单绡起，香肌（一作眠）冷衬琤琤佩。
今日东风自不胜，化作幽光入西海。
现代解析
《燕台四首·春》是李商隐以春日为背景创作的朦胧诗，全诗通过碎片化的意象和跳跃的时空，展现了一场追寻与失落的春日心绪。
第一层：春日寻踪
开篇用"风光冉冉"描绘春光流动，诗人像丢了珍贵之物般在花丛中寻找"娇魂"（可能指理想或故人）。他将自己比作采蜜的蜂（蜜房羽客），看遍繁花（冶叶倡条），却始终找不到目标。桃树下站着梳高髻的女子，她的发髻与桃花重叠，虚实交融间暗示所求之物近在咫尺却触不可及。
第二层：迷乱时空
"雄龙雌凤"象征完美相遇，但现实却是柳絮乱飞、蛛丝缠绕，连天空都显得混乱。诗人醉酒醒来，分不清夕阳与晨光，帘幕上恍惚还残留着梦中的对话。这里用昼夜颠倒的错觉，表现内心的混沌与执念。
第三层：徒劳挣扎
想用铁网打捞深海珊瑚（比喻强求不可得之物），却只看到天地翻覆。衣服忽宽忽窄暗示人因愁绪消瘦，而春烟秋霜的快速转换，凸显时光无情。诗人说"研丹擘石"（把心掏出来）也无人知晓，只想把这份执念锁进天牢，流露出极致的痛苦与无力感。
第四层：春的消逝
最后转入现实：换上单薄春衣，玉佩贴着肌肤发凉。东风终于无力支撑，所有春日光华都化作一道幽暗的光，沉入西海。这个结尾将抽象的情绪具象化，仿佛整个春天就是一场终究要醒来的梦。
诗的精髓：
全诗像一组被打乱的春日胶片，既有蜂飞桃开的明媚，又有醉梦交错的阴郁。李商隐把"求而不得"的普遍情感，溶解在具体又模糊的春景中——可能是爱情，是理想，或是某个永远回不去的瞬间。最动人的是"衣带无情有宽窄"这种细节：不需要直接说"我瘦了"，而是让衣服开口说话，这是唐诗的智慧所在。
李商隐
李商隐（约813年-约858年），字义山，号玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内（今河南省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡沁阳（今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处）。作品收录为《李义山诗集》。