京都次马伯庸尚书（一作和赵子昂）韵二首 其二
柳簇金沟蘸碧波，云深玉（一作贝）阙瞰重坡。
凤凰曲奏钧天乐，乌鹊桥通织女河。
万井闾阎春浩荡，六街车马晚坡陁。
山人素有林泉兴，奈此承明夜直（一作侍从）何。
凤凰曲奏钧天乐，乌鹊桥通织女河。
万井闾阎春浩荡，六街车马晚坡陁。
山人素有林泉兴，奈此承明夜直（一作侍从）何。
现代解析
这首诗描绘了一幅古代京都繁华与山林隐逸交织的画卷，语言生动，充满画面感。
前两句写景：金色的护城河边柳树成簇，柳枝轻点碧波；高耸入云的宫阙（或贝阙，指华丽的宫殿）俯瞰着层层叠叠的山坡。这里用"蘸"字让柳枝拂水的姿态活灵活现，"瞰"字则赋予宫殿以人的视角。
中间四句展现都城盛况：皇宫里奏响天籁般的《凤凰》乐曲，乌鹊桥（可能指七夕鹊桥或某座名桥）连接着织女河（可能暗喻银河）。白天千万家民居沐浴在浩荡春色中，傍晚六条主街上车马往来如潮。诗人用"钧天乐"（天庭仙乐）形容宫廷音乐，用"织女河"增添神话色彩，昼夜对比展现城市活力。
最后两句转折：我这山野之人本向往林泉隐居，奈何今夜要在宫中值班（或侍从）。"承明夜直"指在承明殿（汉代官署名，这里借指）夜间值班，透着无奈与自嘲。这种"身在庙堂心在江湖"的矛盾心理，正是古代文人的典型写照。
全诗魅力在于：用金柳、碧波、仙乐、车马等意象堆叠出立体都城图景，结尾突然收束到个人心境，繁华与淡泊形成强烈反差。就像用4K镜头拍完城市纪录片，最后镜头一转拍到值班室里打哈欠的摄影师，让人会心一笑。
曹元用
曹元用（1268年—1330年），字子贞。祖籍阳谷阿城（今嘉祥县纸坊镇李村），后迁居汶上。元代大臣，与清河元明善、济南张养浩并称为“三俊”。元文宗天历二年（1330年）去世，赠正奉大夫、江浙行中书省参知政事、护军、东平郡公。谥"文献"。有诗文集40卷，名《超然集》。