现代解析
这首诗描绘了一个天真烂漫的婴儿捕捉蝴蝶的可爱画面，通过对比和象征手法，展现了纯真与自然之趣。
前两句"见虎了无惧，见蝶欲生擒"形成有趣对比：婴儿见到凶猛的老虎毫不害怕，反而对柔弱的蝴蝶充满好奇想抓住。这种反差突出了孩童纯真无畏的天性，他们不懂危险，只凭本能探索世界。
后两句"前却皆天机，漫鼓中郎琴"升华了主题：婴儿捕捉蝴蝶时前进后退的稚拙动作，其实暗含自然天趣（"天机"）。就像蔡邕（中郎）随意弹琴一样，这种不加雕琢的童真举动，反而体现了最本真的生命韵律。
全诗通过捕捉生活片段，赞美了未经世俗污染的赤子之心。诗人用简单画面告诉我们：最动人的美往往存在于自然流露的童真之中，这种不加修饰的本真状态，比刻意追求的艺术更接近生命的本质。
陈曾寿
陈曾寿（1878～1949）晚清官员、诗人。字仁先，号耐寂、复志、焦庵，家藏元代吴镇所画《苍虬图》，因以名阁，自称苍虬居士，湖北蕲水县（今浠水县）巴河陈家大岭人，状元陈沆曾孙。光绪二十九年进士，官至都察院广东监察御史，入民国，筑室杭州小南湖，以遗老自居，后曾参与张勋复辟、伪满组织等。书学苏东坡，画学宋元人。其诗工写景，能自造境界，是近代宋派诗的后起名家，与陈三立、陈衍齐名，时称海内三陈。