贺新郎五十八首 其四
名宦何堪数。
让先生、风裙月扇，歌儿舞女。
达者为官游戏耳，续了袁家新谱。
谁唱得、屯田乐府。
非我佳人应莫解，向花间、自点檀匡鼓。
奏绝调、可千古。
秋霄想见文心苦。
列名姬共持椽烛，筝琶两部。
忍冻挥豪辞半臂，明月西楼才午。
尽一串、珠喉吞吐。
越霰吴霜篷背饱，奈年来、王事都靡监。
藉竿木、尚能舞。
让先生、风裙月扇，歌儿舞女。
达者为官游戏耳，续了袁家新谱。
谁唱得、屯田乐府。
非我佳人应莫解，向花间、自点檀匡鼓。
奏绝调、可千古。
秋霄想见文心苦。
列名姬共持椽烛，筝琶两部。
忍冻挥豪辞半臂，明月西楼才午。
尽一串、珠喉吞吐。
越霰吴霜篷背饱，奈年来、王事都靡监。
藉竿木、尚能舞。
现代解析
这首词用轻松幽默的笔调，描绘了一位洒脱不羁的文人形象，暗含对官场生活的讽刺。
上阕开篇就说"当官有什么好数的"，直接否定功名利禄。接着用"风裙月扇"等意象，描绘这位先生整天与歌姬舞女为伴，把做官当成游戏。提到续写"袁家新谱"（可能指某种流行曲调）和"屯田乐府"（民间乐曲），说明他只对音乐艺术感兴趣。最有趣的是"非我佳人应莫解"这句，说只有他的红颜知己才懂他的艺术追求，活脱脱一个风流才子的形象。
下阕转到秋夜创作场景。"文心苦"看似说创作辛苦，实则用"名姬持烛""筝琶两部"的奢华排场消解了这份辛苦。"忍冻挥毫"的细节很生动，宁愿挨冻也要继续创作，突显艺术热情。"珠喉吞吐"形容歌声婉转，最后"竿木尚能舞"的结尾，用杂技表演比喻自己虽饱经风霜（越霰吴霜），但依然保持艺术活力。
全词妙在：
1. 用享乐场景包装严肃主题，表面写风流韵事，实则表达对官场的疏离
2. 音乐意象贯穿始终，从"歌儿舞女"到"筝琶""珠喉"，形成独特的艺术氛围
3. 自嘲中带着骄傲，比如"达者为官游戏耳"，看似玩世不恭，实则是另一种人生智慧
4. 细节描写生动，如"忍冻挥毫""篷背饱"等，让人物形象跃然纸上
这首词最打动人的，是展现了一种超脱世俗的人生选择——不当官场傀儡，宁做艺术浪子，在歌舞诗词中活出真性情。
蒋士铨
蒋士铨（1725—1784）清代戏曲家，文学家。字心馀、苕生，号藏园，又号清容居士，晚号定甫。铅山（今属江西）人。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲，工诗古文，与袁枚、赵翼合称江右三大家。士铨所著《忠雅堂诗集》存诗二千五百六十九首，存于稿本的未刊诗达数千首，其戏曲创作存《红雪楼九种曲》等四十九种。