现代解析
这首诗描绘了雨后初晴的春日景象，通过几个生动的画面传递出春天的生机与美好。
前两句"雨为梅花遣尽尘，柳勾日影自传神"用拟人手法写雨和柳树：雨水像特意为梅花洗去尘埃，让它们更清新；柳枝在阳光下勾勒出灵动的影子，仿佛有生命般鲜活。这里通过"洗梅花""柳影勾日"两个动态画面，让雨后景物显得格外清新明媚。
后两句"不须苦问春多少，暖幕晴帘总是春"是诗人的感悟：不必刻意寻找春天在哪里，眼前这温暖的阳光、晴空下的帘幕（可能指柳条如帘），处处都是春天的气息。诗人用"暖幕晴帘"这个意象组合，把无形的春意转化为可触摸的温暖场景。
全诗妙在把寻常雨景写出新意：雨不是愁人的，而是帮梅花梳洗的帮手；阳光下的柳影会"自传神"；最后两句更跳出具体景物，用"不必问"的洒脱态度，道出"生活中处处是春天"的哲理。语言清新自然，像一幅水彩画，让人感受到简单生活中蕴藏的诗意。
杨万里
杨万里（1127年10月29日－1206年6月15日），字廷秀，号诚斋。吉州吉水（今江西省吉水县黄桥镇湴塘村）人。南宋著名诗人、大臣，与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字，故学者称其为“诚斋先生”。杨万里一生作诗两万多首，传世作品有四千二百首，被誉为一代诗宗。他创造了语言浅近明白、清新自然，富有幽默情趣的“诚斋体”。杨万里的诗歌大多描写自然景物，且以此见长。他也有不少篇章反映民间疾苦、抒发爱国感情的作品。著有《诚斋集》等。