过吴门次萨天锡韵
七泽三江通甫里，杨柳芙蓉照湖水。
阊门过去是盘门，半掩珠帘画楼里。
靡芜生遍鸳鸯沙，东风落尽棠梨花。
馆娃香径走麋鹿，清夜鬼灯明绛纱。
三高祠下东流续，真娘墓上风吹竹。
西施去后屧廊倾，岁岁春深烧痕绿。
阊门过去是盘门，半掩珠帘画楼里。
靡芜生遍鸳鸯沙，东风落尽棠梨花。
馆娃香径走麋鹿，清夜鬼灯明绛纱。
三高祠下东流续，真娘墓上风吹竹。
西施去后屧廊倾，岁岁春深烧痕绿。
现代解析
这首诗描绘了苏州（古称吴门）一带的江南水乡风光和历史变迁，通过一系列生动的画面传递出繁华褪去后的苍凉感。
前四句勾勒出江南水乡的典型景致：纵横交错的河湖、倒映水面的杨柳荷花、珠帘半掩的临水楼阁，展现出一幅宁静秀美的水墨画。"阊门""盘门"这些苏州古地名，让人瞬间置身于这座历史名城。
中间四句笔锋一转，用"鸳鸯沙上长满野草""棠梨花被风吹落"等意象，暗示曾经的繁华已成过往。馆娃宫（吴王夫差为西施建的宫殿）的香径上野鹿奔跑，夜晚只有鬼火般的纱灯闪烁，这些强烈对比营造出物是人非的沧桑感。
后四句通过三高祠（范蠡、张翰、陆龟蒙三位隐士祠堂）、真娘墓（唐代名妓）、西施屧廊（响屧廊）这些历史遗迹，继续深化"风流总被雨打风吹去"的主题。结尾"烧痕绿"三字尤为精妙，既写春天野草的新绿，又暗含历史灰烬中萌发的新生，给苍凉的怀古之情增添了一丝生命韧性。
全诗就像一组电影镜头，从明媚的水乡风光缓缓推向历史废墟，最后定格在春草新绿上。不用直接抒情，仅凭意象的巧妙组合，就让人感受到对盛衰无常的深沉感慨。这种"以景写情"的手法，正是古典诗词最动人的魅力所在。