现代解析
这首诗描绘了一个秋雨黄昏的江景，短短20个字却勾勒出一幅水墨画般的意境。
前两句"萧条秋雨夕，苍茫楚江晦"像用淡墨晕染出整体氛围：秋雨绵绵的傍晚，楚江笼罩在苍茫暮色中。"萧条"和"晦"字用得精准，既写实又传神，让人感受到秋雨的凉意和暮色的沉重。
后两句"时见一舟行，濛濛水云外"是画龙点睛之笔。在灰暗的背景中，突然出现一叶小舟，穿过朦胧的雨雾渐行渐远。"时见"说明小船若隐若现，"濛濛"二字更是巧妙，既写雨雾朦胧，又暗示距离之远。
全诗妙在：
1. 对比手法：大景（苍茫江天）与小景（一叶扁舟）形成强烈对比
2. 动静结合：静态的雨幕与动态的舟行相映成趣
3. 留白艺术：不直接抒情，却通过景物传递出孤寂辽远之感
就像一幅水墨画，诗人用最简练的笔触，勾勒出秋江暮雨的苍凉，而那只渐行渐远的小舟，更引发读者无限遐想——是归人？是游子？这种不说破的含蓄，正是中国古典诗歌最打动人心的地方。
王士祯
王士祯（1634—1711），原名王士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋，谥文简。新城（今山东桓台县）人，常自称济南人，清初杰出诗人、学者、文学家。博学好古，能鉴别书、画、鼎彝之属，精金石篆刻，诗为一代宗匠，与朱彝尊并称。书法高秀似晋人。康熙时继钱谦益而主盟诗坛。论诗创神韵说。早年诗作清丽澄淡，中年以后转为苍劲。擅长各体，尤工七绝。但未能摆脱明七子摹古馀习，时人诮之为“清秀李于麟”，然传其衣钵者不少。好为笔记，有《池北偶谈》、《古夫于亭杂录》、《香祖笔记》等，然辨驳议论多错愕、失当。