现代解析
这首诗描绘了一个宁静闲适的田园隐居场景，通过几个生活化的画面传递出隐逸生活的美好。
开头两句"屋偏藏老树，衣湿散归云"就像两个电影镜头：一间偏远的屋子被老树环抱，傍晚的雾气沾湿了衣裳。这里用"藏"字特别巧妙，既说明屋子位置隐蔽，又暗示主人低调的生活态度。
中间四句展现了一幅动态的田园画卷：水汽在闲暇时自然蒸腾，山影在暮色中渐渐模糊。年景好农事闲适，客人来访时先听到狗叫声。这些细节充满生活气息，"乘闲出""向晚分"的拟人写法让自然景物活了起来。
最后两句点出主题：虽然借宿在这茅屋，却无缘结识这位隐居的主人。这种"不见其人"的写法反而更突出了隐士的神秘感，让人对这样的生活心生向往。
全诗用词朴实却意境深远，就像用淡墨勾勒的水墨画，通过树、云、水气、山影、犬吠等寻常事物，组合出一个令人神往的世外桃源。最打动人的是那种不刻意追求、自然流露的闲适之美，传递出中国人对"天人合一"理想生活的向往。
蒋士铨
蒋士铨（1725—1784）清代戏曲家，文学家。字心馀、苕生，号藏园，又号清容居士，晚号定甫。铅山（今属江西）人。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲，工诗古文，与袁枚、赵翼合称江右三大家。士铨所著《忠雅堂诗集》存诗二千五百六十九首，存于稿本的未刊诗达数千首，其戏曲创作存《红雪楼九种曲》等四十九种。