赠朱翁昂之
翁年逾古稀，肥泽如壮岁。
盛名卓山斗，艺进意弥退。
华嵩旷六合，灵赴与神会。
奇险笔为凿，瘴恶墨能汰。
寸尺具寻丈，理在足矜贵。
馀沈染花鸟，亦自绝妖媚。
登堂记夕晤，篝影烛光碎。
天云汎衣绿，藓影入门翠。
签轴塞床堵，密与身肘碍。
掀髯踞席坐，兀岸勇酬对。
片言洞幽窾，寸指划流派。
吴工竞悦目，骨靡力从坏。
毋论古法丧，适贻后起害。
中流得所砥，高防庶免溃。
岂为众好徇，区区论成败。
盛名卓山斗，艺进意弥退。
华嵩旷六合，灵赴与神会。
奇险笔为凿，瘴恶墨能汰。
寸尺具寻丈，理在足矜贵。
馀沈染花鸟，亦自绝妖媚。
登堂记夕晤，篝影烛光碎。
天云汎衣绿，藓影入门翠。
签轴塞床堵，密与身肘碍。
掀髯踞席坐，兀岸勇酬对。
片言洞幽窾，寸指划流派。
吴工竞悦目，骨靡力从坏。
毋论古法丧，适贻后起害。
中流得所砥，高防庶免溃。
岂为众好徇，区区论成败。
现代解析
这首诗描绘了一位年过七旬却精神矍铄的老艺术家朱昂之，通过生动的画面和对比手法，展现了他艺术造诣与人格魅力。
全诗可分为三个部分：
1. 艺术家的形象（前八句）
用"肥泽如壮岁"形容他虽年迈却充满活力，"盛名卓山斗"说明他德高望重。他的艺术境界已臻化境，笔墨能表现山川的雄奇（"笔为凿"形容笔力刚劲），连随手画的花鸟都充满灵气。这里用"瘴恶墨能汰"的比喻，说他的墨色能净化浊世。
2. 深夜拜访的场景（中间八句）
诗人回忆某个夜晚去朱老家中拜访的情景：绿衣映着云天，苔痕爬上台阶，屋里堆满书画卷轴几乎无处下脚。老人"掀髯踞席"的坐姿和侃侃而谈的神态，展现出豪放不羁的个性。"寸指划流派"写他随手比划就能讲透艺术精髓。
3. 艺术主张的宣言（最后八句）
批评当时吴地画家只追求表面华丽（"竞悦目"），导致传统技法衰败。用"中流砥柱"比喻朱老坚守艺术正道，不随波逐流。最后"岂为众好徇"点明主旨：真正的艺术家不应迎合世俗，成败得失不足挂齿。
全诗妙在：
- 用"篝影烛光碎""藓影入门翠"等细节营造出深夜谈艺的静谧氛围
- 通过"塞床堵""密碍手肘"的夸张描写，突显艺术家满屋藏画的真实感
- 最后升华出超越成败的艺术追求，在今天仍有启示意义
姚燮
姚燮（1805—1864）晚清文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等，浙江镇海（今宁波北仑）人。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说。工诗画，尤善人物、梅花。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》。