现代解析
这首诗描绘了一幅牡丹画作，通过生动的意象和情感表达展现了牡丹的华美与背后的深意。
前两句“彩毫和露写名花，紫艳分明出魏家”直接切入主题：画家用蘸着露水的彩笔描绘牡丹，画中那抹紫艳的牡丹仿佛出自唐代贵族魏家（这里用“魏家”代指显赫门第，暗示牡丹的尊贵）。这两句赞美了画家的技艺高超，让牡丹栩栩如生，同时赋予牡丹一种贵族气质。
后两句“应是洛阳归梦远，缁尘红土半京华”转向抒情。诗人猜测，画中的牡丹或许是因为远离故乡洛阳（牡丹以洛阳最负盛名），只能在梦中回到故土；而现实中的京城（“京华”）早已被红尘（“缁尘”）和世俗（“红土”象征繁华与风尘）淹没了一半。这里用牡丹的“乡愁”暗喻人对纯净美好事物的怀念，同时讽刺了都市的浮华喧嚣。
全诗的精妙之处在于：表面咏画中牡丹，实则借花抒怀。画家笔下的牡丹越鲜艳夺目，越反衬出现实的浑浊；牡丹的“归梦”与人的“失根”感形成共鸣，让读者感受到一种对纯粹之美的向往与对世事的无奈。语言上，“和露”“紫艳”等词鲜活明丽，而“缁尘”“红土”的对比又深沉含蓄，雅俗交融，耐人寻味。
李东阳
李东阳（1447年－1516年），字宾之，号西涯，谥文正，明朝中叶重臣，文学家，书法家，茶陵诗派的核心人物。湖广长沙府茶陵州（今湖南茶陵）人，寄籍京师（今北京市）。天顺八年进士，授编修，累迁侍讲学士，充东宫讲官，弘治八年以礼部侍郎兼文渊阁大学士，直内阁，预机务。立朝五十年，柄国十八载，清节不渝。文章典雅流丽，工篆隶书。有《怀麓堂集》、《怀麓堂诗话》、《燕对录》。