现代解析
这首曲子用直白浪荡的口吻，塑造了一个放荡不羁的"浪子"形象。
开头四句用折花折柳的动作，暗示主人公常年混迹风月场所。"红蕊嫩""翠条柔"这些鲜嫩柔软的意象，暗示他专挑年轻貌美的女子。后四句更是赤裸裸地炫耀自己的风流史：用"折柳攀花手"比喻猎艳手段，夸口能把女子"煞得花残柳败"，还得意地宣称半辈子都在寻花问柳。
全篇最妙的是用"花柳"的双关：表面写折花折柳，实则暗指嫖妓（古代"花柳"常代指妓院）。这种既风雅又粗俗的表达，把浪子那种玩世不恭的态度表现得淋漓尽致。就像现代人用"采花大盗"开玩笑一样，作者用看似优美的词句，说着最放浪形骸的事，形成强烈的反差趣味。
这种毫不掩饰的浪子自白，在讲究礼法的古代显得格外叛逆，反而透着一股鲜活的生命力，让人看到元代文人放浪形骸的另一面。
关汉卿
关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。