玲珑四犯四首 其二
满地燕支，是无情有恨，不堪多数。春色三分，已作二分尘土。
回首燕掠莺捎，受到五更风雨。想绿窗病眼啼妆，千片泪、痕如许。
隔帘谁唱山香舞，可怜人、乱红辞树。柳绵榆荚愁多少，同做香泥辛苦。
仿佛倩女离魂，又似荀郎凄楚。待来春花放，三生石上重语。
现代解析
这首词写的是暮春时节的伤感，通过落花、风雨等意象，表达对春光流逝的无奈和人生无常的哀愁。
上片开头用"满地燕支"（落红满地）直接点出残春景象，说这些落花看似无情，实则承载着无数遗憾。接着用"春色三分"的巧妙比喻，说春天已经过去三分之二，化作尘土，这种量化的写法让春逝更显具体可感。后面写燕子黄莺在风雨中挣扎，暗示人也在世事风雨中煎熬。最后用女子绿窗下流泪的想象，把自然景象和人的情感联系起来。
下片转入更深层的抒情。听到隔帘歌舞更觉凄凉，因为看花人已老、花已落。"柳绵榆荚"两句说柳絮和榆钱最终都化作泥土，暗喻人生辛苦终归虚无。然后用"倩女离魂"（女子魂魄离体）和"荀郎凄楚"（荀粲丧妻之痛）两个典故，把春愁升华到生死离别的层面。结尾突然转折，说期待来年春回，在象征前世今生的"三生石"上再续前缘，给全篇留下一丝温暖的希望。
全词最动人的是把落花、风雨这些自然现象，与人的生命体验完美结合。你会感觉作者不是在单纯写春天结束，而是在写所有美好事物终将消逝的永恒遗憾，但又在绝望中保留着对重逢的期待。这种既哀伤又带着希望的复杂情感，正是古典诗词最打动人心的特质。
蒋士铨
蒋士铨（1725—1784）清代戏曲家，文学家。字心馀、苕生，号藏园，又号清容居士，晚号定甫。铅山（今属江西）人。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲，工诗古文，与袁枚、赵翼合称江右三大家。士铨所著《忠雅堂诗集》存诗二千五百六十九首，存于稿本的未刊诗达数千首，其戏曲创作存《红雪楼九种曲》等四十九种。