满江红 其二 次韵奉酬宋荔裳先生
彩鹢初停，柳塘外、碧波新涨。
更堪喜、寒山夜半，钟声无恙。
诗句自疑湘水阔，赋心却在梅花上。
愧书生、餐字顿忘饥，神仙饷。
抚瑶瑟，清音漾。
最难和，高山唱。
况新愁未洗，旧愁重酿。
踯躅未能摹俊鹃，伶仃窃愿支筇杖。
看穷途、俛首欲无言，萧骚状。
更堪喜、寒山夜半，钟声无恙。
诗句自疑湘水阔，赋心却在梅花上。
愧书生、餐字顿忘饥，神仙饷。
抚瑶瑟，清音漾。
最难和，高山唱。
况新愁未洗，旧愁重酿。
踯躅未能摹俊鹃，伶仃窃愿支筇杖。
看穷途、俛首欲无言，萧骚状。
现代解析
这首词描绘了一个文人面对自然美景和内心愁绪时的复杂心境，语言生动，情感细腻。
上片开头用"彩鹢初停，柳塘外、碧波新涨"描绘了一幅春日水景：彩船刚停泊，柳树环绕的池塘外，碧绿的水波正在上涨。接着"寒山夜半，钟声无恙"写夜深人静时山寺钟声依旧，给人一种安宁感。但随后笔锋一转，用"诗句自疑湘水阔"表达创作时的犹疑，就像面对浩渺的湘江水不知从何写起；"赋心却在梅花上"又说明内心其实更想写梅花。最后"愧书生、餐字顿忘饥，神仙饷"用夸张手法说读书人沉醉文字竟忘了饥饿，仿佛有神仙送饭，突出了对文学的痴迷。
下片转向音乐与愁绪。"抚瑶瑟，清音漾"写弹奏瑶琴的清越音色，"最难和，高山唱"化用"高山流水"典故，暗示知音难觅。接着直抒胸臆："新愁未洗，旧愁重酿"用"洗"和"酿"两个动词，将愁绪比作需要清洗的污渍和不断发酵的酒，新旧愁绪交织。后文用"踯躅未能摹俊鹃"写想模仿俊鹃鸟（可能指某种美好事物）却犹豫不决；"伶仃窃愿支筇杖"写孤独中暗自渴望拄着竹杖漫步。结尾"看穷途、俛首欲无言，萧骚状"最为沉痛：看着困顿的处境，低头无言，只剩萧索凄凉的模样。
全词亮点在于：
1. 画面感强：从彩船、柳塘到寒山钟声，宛如水墨画卷
2. 情感真挚：将文人创作时的纠结、知音难觅的孤独、生计困顿的无奈写得淋漓尽致
3. 善用比喻：把愁绪比作"重酿"的酒，把文学创作比作"神仙饷"，生动新颖
4. 对比手法：开篇明媚春景与结尾萧索形象形成强烈反差，突出内心苦闷
这首词让我们看到古代文人即使面对生活困境，仍保持着对艺术美的追求，以及在理想与现实间的挣扎，很容易引起现代人共鸣。