见兼翁与人论书语，有会而作
作书拙胜巧，艺诣君已至。
临池数十年，得此良匪易。
昌黎讥右军，数纸趁姿媚。
其辞虽近讦，砭俗有深意。
岂惟书法然，馀技皆此类。
对画赏形似，小儿见无二。
后山论诗文，流传十六字。
名言垂不刊，钝根敢拟议。
即如倚声家，绮障亦渐忌。
标举拙重大，洗湔脂粉腻。
巧拙可两忘，淳醨自然异。
君才奄众长，高处争位置。
一一窥精微，了了识趋避。
沆瀣窃欲同，葑菲谅无弃。
临池数十年，得此良匪易。
昌黎讥右军，数纸趁姿媚。
其辞虽近讦，砭俗有深意。
岂惟书法然，馀技皆此类。
对画赏形似，小儿见无二。
后山论诗文，流传十六字。
名言垂不刊，钝根敢拟议。
即如倚声家，绮障亦渐忌。
标举拙重大，洗湔脂粉腻。
巧拙可两忘，淳醨自然异。
君才奄众长，高处争位置。
一一窥精微，了了识趋避。
沆瀣窃欲同，葑菲谅无弃。
现代解析
这首诗探讨了艺术创作中"拙"与"巧"的辩证关系，用书法、绘画、诗文等多个艺术门类为例，表达了返璞归真的艺术追求。
开头从书法谈起，说写字笨拙胜过取巧，称赞对方数十年苦练达到的境界。借用韩愈批评王羲之书法过于柔媚的典故，说明艺术不能只追求表面漂亮。就像小孩看画只认像不像，这种肤浅的欣赏方式不可取。
接着扩展到其他艺术：陈师道提出的十六字诗文理论强调质朴；填词也要避免堆砌华丽辞藻，追求厚重质朴的风格。作者认为最高境界是忘记巧拙之分，就像好酒自然香醇。
最后称赞对方融会贯通各种艺术，既能把握精髓又懂得取舍。用"沆瀣一气""不弃葑菲"两个典故，谦逊地表示想向对方学习，相信对方不会嫌弃自己的浅薄。
全诗通过对比"拙"与"巧"，揭示了艺术真谛在于内在厚重而非外表华丽，这种思想对当今各类艺术创作仍有启发意义。语言上善用典故但解释清晰，比喻贴切（如小孩看画、好酒自香），使深刻道理通俗易懂。