现代解析
这首诗用轻松自然的语言，描绘了中日绘画艺术的交融之美。
前两句"南苹师法南田笔，南北禅宗合一家"说的是中国画家沈南苹学习恽南田的画风，就像佛教禅宗的南北两派最终融合一样，中日绘画艺术也在相互借鉴中达成和谐。这里用"禅宗"作比喻，既点明了艺术传承的渊源，又暗示这种交流具有精神层面的共鸣。
后两句"偏是蛾眉工淡埽，青螺烟墨写秋花"转入具体描绘：日本女画家（蛾眉）擅长用淡雅的笔触（淡埽），以青黑色墨（青螺烟墨）勾勒秋日花卉。一个"偏"字巧妙点出日本画风的独特韵味，而"写秋花"的"写"字则精准捕捉了日本绘画注重写意的特点。
全诗通过"南苹/南田"的传承、"南北禅宗"的融合、"蛾眉淡埽"的笔法这三个层次，展现了中日艺术交流中"和而不同"的审美趣味。最妙的是末句"青螺烟墨写秋花"，仅七字就勾勒出一幅素雅的水墨秋花图，让人仿佛看见墨色在纸上晕染开来的样子。
黄遵宪
黄遵宪（1848年4月27日～1905年3月28日）晚清诗人，外交家、政治家、教育家。字公度，别号人境庐主人，汉族客家人，广东省梅州人，光绪二年举人，历充师日参赞、旧金山总领事、驻英参赞、新加坡总领事，戊戌变法期间署湖南按察使，助巡抚陈宝箴推行新政。工诗，喜以新事物熔铸入诗，有“诗界革新导师”之称。黄遵宪有《人镜庐诗草》、《日本国志》、《日本杂事诗》。被誉为“近代中国走向世界第一人”。