现代解析
这首诗描绘了一幅绣佛斋图的意境，用生动的比喻展现佛法与艺术的交融。
前两句"剪得吴淞水半江，灵山突兀走閒窗"用夸张手法说绣品巧夺天工：绣娘仿佛剪下了半条吴淞江的水色，让庄严的灵山突然跃现在闲适的窗景中。这里把刺绣工艺比作自然的再造，突显绣佛图的精妙。
后两句"铙歌即是广长舌，大纛岂非精进幢"将佛理融入日常：欢快的铙钹音乐（铙歌）就像佛陀说法的妙音（广长舌），而绣品上飘扬的大旗（大纛）不正是象征佛法精进的经幡（精进幢）吗？诗人通过生活化的比喻，把深奥的佛理说得亲切可感。
全诗妙在将刺绣艺术、自然景观与佛教意境完美融合，既赞美了绣工的精湛，又阐发了"佛法不离世间"的禅理。通过"剪江水""走灵山"这样充满动感的描写，让静态的绣品活了起来，展现出艺术创作化平凡为神奇的力量。
董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。