译文及注释
古苔苍，题痕旧。
多年的苔藓已显得黝黑，往日题诗的痕迹还能辨别。
疏花照水，老叶沉沟。
近岸有稀疏的野花临水，沟底沉铺着枯黄的树叶。
蜂黄点绣屏，蝶(dié)粉沾罗袖(xiù)。
绣屏上残留着蜜蜂分泌的黄色液印，蝴蝶飞过，在屏画仕女的衣袖上沾上了粉屑。
蜂黄：蜜蜂分泌的黄色汁液。
困倚东风垂杨瘦，翠眉攒(cuán)似带春愁。
垂杨伶仃，懒洋洋地随着东风倾侧，翠叶像愁眉攒聚，带着春恨千叠。
寻村问酒，无人倚(yǐ)楼，有树维舟。
我寻找村庄买酒，无人在楼上倚立，只有空荡荡的小船在树桩上系结。
维：系结。
译文及注释
译文
多年的苔藓已显得黝黑，往日题诗的痕迹还能辨别。
近岸有稀疏的野花临水，沟底沉铺着枯黄的树叶。
绣屏上残留着蜜蜂分泌的黄色液印，蝴蝶飞过，在屏画仕女的衣袖上沾上了粉屑。
垂杨伶仃，懒洋洋地随着东风倾侧，翠叶像愁眉攒聚，带着春恨千叠。
我寻找村庄买酒，无人在楼上倚立，只有空荡荡的小船在树桩上系结。
注释
蜂黄：蜜蜂分泌的黄色汁液。
维：系结。
赏析
小令在“废圃”的“废”字上做足文章。要表现出废园的光景，当然得让事实来说话。于是作者以八句的大篇幅，来列举出种种例子。这些例示并无一定的排列规则，隐示了“触目皆是”、“信手拈出”的含义。而在具体的表现方式上，又时出变化，避免了獭祭的单调。
起首两句，以断语的形式出现。一是地上的苔藓，厚厚地铺了一层，颜色已现苍黑；一是壁上的题诗，墨迹隐约可辨，显示了陈年的特征。苔上着一“古”字，而题作则重于其“痕”，一苍一旧，呈现着荒凉残败的气象。前者反映自然，后者关合人事，这一起笔就定下了全曲的基调。
三、四两句是另一种写法，出现了动作的形象。花卉无人照料，自开自谢，所余者稀，故曰“疏花”；落叶本已枯凋，飘坠日久，用上一个“老”字，妥帖传神，几无他字可易。“照水”、“沉沟”虽含有动词，到头来却归于静止。这又在荒败的景象上增添了几分沉寂。
“蜂黄”两句是互文见义，作者有意运用“蜂黄”和“蝶粉”的近义词，也可说是一句分作两句表达。“罗袖”在诗歌中多属女性的服饰，在该曲中显然是指绣屏上残存的仕女图像。“绣屏”是室内的布置，而蜂蝶竟纷纷登堂入室，“废圃”的残破不堪，就更不在话下了。
七、八两句为垂杨写照，则用了拟人化的移情手法。前述种种都是作者的观察，虽是着意细绘，却未有直接表达情感的机会。而此两句则表现了强烈的主观感情色彩，推近了作者的主体。这就是王国维在《人间词话》中所谓的“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这就为下文诗人的直接出场安排了过渡。
结尾作者出了场，却已是在离开废圃之后。他甚而没有就此行发表进一步的感想，因为列示的景象本身已经说明了一切。他只是以“寻村问酒”的举动来坐实自己的感伤，而“湖上”竟也是一片无人的死寂。这一结笔更加重了废圃的悲剧气氛。值得一提的是，诗人在作品中有意识地选择了足与废圃前身引起联想的景物，如花叶蜂蝶、绣屏题痕、东风垂杨等。作者虽未言明它们变化衰残的成因，但作品感慨盛衰无常的主题，却在字里行间中表现了出来。
现代解析
这首《普天乐·湖上废圃》描绘了一个荒废的园林景象，通过细腻的观察和生动的比喻，传递出时光流逝、物是人非的淡淡哀愁。
开篇"古苔苍，题痕旧"直接点明这是一个被岁月遗忘的地方——青苔爬满地面，旧日的题字已经模糊。接着用"疏花照水，老叶沉沟"进一步刻画荒凉：零星的花朵倒映在水中，枯黄的落叶沉在沟渠里，形成一种残缺的美感。
中间部分突然出现动态的生命："蜂黄点绣屏，蝶粉沾罗袖"，蜜蜂蝴蝶在废园中穿梭，它们的鲜艳色彩（蜂黄、蝶粉）与破败环境（绣屏、罗袖的比喻）形成有趣对比。这里用"绣屏""罗袖"形容花草，暗示这里曾经是精心打理的花园。
随后镜头转向垂柳："困倚东风垂杨瘦"，把柳树比作一个消瘦的人倚着春风站立，"翠眉攒似带春愁"更将柳叶比作皱起的眉头，赋予景物人的情感。这种拟人手法让整个画面活了起来。
结尾三句从写景转向写人活动："寻村问酒"是想要借酒消愁，"无人倚楼"体现人去楼空的寂寞，最后"有树维舟"——只有树木还系着小船，暗示曾经的热闹与现在的冷清。全篇没有直接抒情，但每个景物都浸透着对往昔的怀念和淡淡的忧伤。
这首词最妙处在于：它用破败的园林景象，讲了一个关于时间的故事。那些苔藓、旧题、疏花、老叶都是时间的脚印，蜂蝶的出现提醒我们生命仍在延续，而最后的空楼和孤舟，则让读者自然感受到人事已非的惆怅。