现代解析
这首词描绘了一位女子在春日深夜的孤独与忧愁，用细腻的笔触把抽象的情感化作可感的画面。
上片从午夜写起：女子盖着单薄的被子，从梦中醒来发现春天依旧，但心情已变。"怕得燕双归"是点睛之笔——连燕子都成双成对归来，反而给她心里添了愁绪，就像故意要把这份孤独强加给她似的。这里用燕子反衬人的孤单，比直接说"我很孤独"更有感染力。
下片写春风带来的不是温暖，而是寒意，让女子眉头紧锁。她想借赏花饮酒排解愁绪，可还没等她醉倒花下，无情的春雨就先来摧残那些娇艳的花朵了。这里"腻白夭红"形容花朵的娇美，与"凄雨僝僽"形成强烈对比，暗示美好事物总易被摧残，也暗喻女子自己的青春与幸福正被忧愁侵蚀。
全词最妙的是把无形的情感具象化：愁绪是燕子"带"来的，春风会"逗"人，春雨会"僝僽"（折磨）花朵。这些动词让自然景物都活了起来，成为女子情感的参与者。词中"瘦"字用得极好，既写眉头紧锁的样貌，又暗示因愁消瘦的状态，一字双关。
徐灿
徐灿（约1618－1698），字湘苹，又字明深、明霞，号深明，又号紫言（竹字头）。江南吴县（今苏州市西南）人。明末清初女词人、诗人、书画家，为“蕉园五子”之一。光禄丞徐子懋女，弘文院大学士海宁陈之遴继妻。从夫宦游，封一品夫人。工诗，尤长于词学。她的词多抒发故国之思、兴亡之感。又善属文、精书画、所画仕女设色淡雅、笔法古秀、工净有度、得北宋人法，晚年画水墨观音、间作花草。著有《拙政园诗馀》三卷，诗集《拙政园诗集》二卷，凡诗二百四十六首，今皆存。