现代解析
这首诗描绘了一幅山水画卷，并借画抒怀。全诗可以分成两部分理解：
前四句写画作本身：画纸虽旧但技法新颖（"旧楮新缣"），画中拄竹杖穿草鞋的旅人（"筇屩"）在迷蒙山水间行走。用"贺梅子"（宋代词人贺铸）比喻画中柳絮般的笔触，用"米虎儿"（米芾之子米友仁）形容水墨晕染的山林，说明画风兼具写意与工笔之美。
后四句转为抒情：画中山水仿佛天地孕育的精灵（"地孕胚胎"），自然景物与画家笔意完美融合。最后笔锋一转，想到知交零落（"佳人零落"），只剩画中断章残像可供追忆，流露出对故人旧事的深切怀念。
全诗通过"画中景—作画人—观画情"的层层递进，将艺术欣赏与人生感慨自然结合。画作的朦胧美与诗人的惆怅感相互映衬，就像水墨画留白的意境，给读者留下想象空间。
姚燮
姚燮（1805—1864）晚清文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等，浙江镇海（今宁波北仑）人。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说。工诗画，尤善人物、梅花。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》。