笛家 题赵子固画水墨水仙
亡国春风，故宫铅水，空余芳草，冷花开遍江南岸。
王孙老矣，文采风流，墨池笔婿，泪痕都染。
帝子含颦，洛灵微步，宛在中洲半。
怅骚人、未经佩，徒艺楚英九畹。
缭乱。
一丛寒碧，生烟疏雨，随意欹斜，鹅绢蝉纱，寄情凄惋。
尚想白石，兰亭遗事，逸兴千秋如见。
岂似吴兴，君家承旨，蕃马风尘满。
纵自署、水晶宫，怕有鸥波难洗。
王孙老矣，文采风流，墨池笔婿，泪痕都染。
帝子含颦，洛灵微步，宛在中洲半。
怅骚人、未经佩，徒艺楚英九畹。
缭乱。
一丛寒碧，生烟疏雨，随意欹斜，鹅绢蝉纱，寄情凄惋。
尚想白石，兰亭遗事，逸兴千秋如见。
岂似吴兴，君家承旨，蕃马风尘满。
纵自署、水晶宫，怕有鸥波难洗。
现代解析
这首词以水墨画中的水仙花为引子，抒发了深沉的亡国之痛和文人风骨。全词可分为三个层次：
上片用"亡国春风"开篇，将水仙花与南宋灭亡的历史背景联系起来。画中的水仙生长在江南岸边，看似冷艳绽放，实则承载着亡国的伤痛。"王孙老矣"四句，借赵子固（南宋宗室画家）的笔墨，暗示这些水仙沾染着文人的血泪。词人将水仙比作含愁的湘妃和凌波的洛神，突出其高洁却孤独的形象。
中片描写画中水仙的具体形态。"一丛寒碧"四句展现水墨画的特点：疏淡的笔触勾勒出斜倚的水仙，薄绢上的墨色透出凄清情感。"尚想白石"三句追忆前辈文人（姜夔、王羲之）的高雅情怀，与眼前画作形成古今呼应。
下片通过对比表达褒贬。用"岂似"转折，批评赵子固的族兄赵孟頫（元朝官员）虽自命清高，但笔下尽是北方游牧题材，暗讽其变节仕元。最后两句犀利指出：即便自称隐居水晶宫，也洗不掉变节污点，就像鸥鸟掠过水面总会留下波纹。
全词妙在将水墨画的留白技法转化为情感表达——看似写水仙，实则写气节；看似评画作，实则论人品。通过水仙的"冷"与"乱"、墨色的"染"与"洗"，把亡国文人的复杂心境展现得淋漓尽致。
朱彝尊
朱彝尊(1629～1709)，清代诗人、词人、学者、藏书家。字锡鬯，号竹垞，又号驱芳，晚号小长芦钓鱼师，又号金风亭长。汉族，秀水（今浙江嘉兴市）人。康熙十八年（1679）举博学鸿词科，除检讨。二十二年（1683）入直南书房。曾参加纂修《明史》。博通经史，诗与王士祯称南北两大宗。作词风格清丽，为浙西词派的创始者，与陈维崧并称朱陈。精于金石文史，购藏古籍图书不遗余力，为清初著名藏书家之一。