现代解析
这首诗描绘了一幅春日雨后的竹画，通过生动的意象和典故，传递出清雅高洁的情怀。
前两句写实景：春雨打湿了池边的竹子（"凤毛"喻竹叶），像仙女在深夜编织的薄纱（"鲛绡"指传说中鲛人织的纱）。这里用"天孙"（织女星）的典故，把竹叶比作精美的织物，突出竹子的轻盈秀美。
后两句转入抒情：诗人看到画中湘江边的竹子（湘江是舜帝二妃哭舜之处，竹子在传统文化中象征气节），不禁想起舜帝时代的《韶》乐（相传是最完美的音乐）。"独倚薰风"（暖风）的描写，既点明季节，又暗示诗人独自怀古的惆怅。
全诗妙在将竹画、雨景、典故融为一体，通过"湿凤毛"的细腻观察、"织鲛绡"的瑰丽想象，再到对舜韶的追忆，层层递进，表达了诗人对高洁品格和理想时代的向往。画中的竹子不仅是景物，更成为连接古今的精神象征。
萨都剌
萨都剌（约1272—1355）元代诗人、画家、书法家。字天锡，号直斋。回族（一说蒙古族）。其先世为西域人，出生于雁门（今山西代县），泰定四年进士。授应奉翰林文字，擢南台御史，以弹劾权贵，左迁镇江录事司达鲁花赤，累迁江南行台侍御史，左迁淮西北道经历，晚年居杭州。萨都剌善绘画，精书法，尤善楷书。有虎卧龙跳之才，人称燕门才子。他的文学创作，以诗歌为主，诗词内容，以游山玩水、归隐赋闲、慕仙礼佛、酬酢应答之类为多，思想价值不高。萨都剌还留有《严陵钓台图》和《梅雀》等画，现珍藏于北京故宫博物院。