现代解析
这首诗描绘了一种超脱尘世、亲近自然的隐逸生活情趣。
前两句通过两个典故形成对比：第一句说东汉名士陈仲举（陈蕃）不屑打扫房间，暗指他不愿被俗务缠身；第二句讲唐代隐士卢鸿在嵩山隐居时写下描绘群峰的诗句，展现文人寄情山水的雅兴。
后两句点明主题：诗人想参透苕帚庵（用茅草搭的简陋草屋）中蕴含的闲适真意，而这种意境就像秋雨过后，远山显露的九个朦胧山尖。这里的"九点秋山"既是实景描写，又暗含"九州"的广阔意境，把简陋草庵与浩渺天地联系起来。
全诗妙在将扫地这样的日常琐事，与文人雅士的隐逸情怀相结合，用雨后青山的清新画面，传递出简朴生活中蕴含的天地大美。就像现代人说的"生活不止眼前的苟且，还有诗和远方"，但诗人把远方化入了扫帚下的尘埃里。
董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。