托春咏怀四章其四

清代姚燮

气柔易为荡，至逸成至劳。
敢持寸管青，刻画穷芒毫。
江鸥不入城，野鹤未离皋。
金谷十万花，让与孤莺豪。
匝顶空香霏，日气浮滔滔。
流光趋六时，耳目静何韬？
张灯照檐幕，激酒筝声高。
焉知白纻辞，发源从离骚。

这首诗描绘了一个文人超脱世俗、追求内心自由的精神世界。诗人通过对比手法展现了自己与世俗的不同选择。

前四句写文人创作的艰辛——看似轻松的创作（"至逸"）其实需要极度专注（"至劳"），就像用细毛笔刻画最微小的细节。接着用江鸥、野鹤比喻自己不愿随波逐流的性格，宁愿像野鹤留在水边，也不愿像金谷园中的群花那样争艳，只愿做独唱的孤莺。

中间描写环境氛围：头顶飘着花香，阳光浮动，时光飞逝，但诗人保持内心的宁静。最后四句转入夜晚场景：点灯照亮屋檐，饮酒听筝，看似在享受，实则暗示艺术创作（白纻辞）的精神源头来自屈原的《离骚》，表达了对高尚精神追求的坚守。

全诗通过自然意象和生活场景的对比，展现了文人甘于寂寞、保持精神独立的态度，以及艺术创作与古典传统的深刻联系。诗人用孤莺自比，既表达了不随俗的傲骨，也流露出几分孤独，但最终在传统文化中找到精神归宿。

姚燮

姚燮（1805—1864）晚清文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等，浙江镇海（今宁波北仑）人。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说。工诗画，尤善人物、梅花。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》。