题王石谷潇湘雨意图卷
平生爱看王老画，笔踪幻化无端倪。
画石画水兼画竹，世罕其匹古与齐。
不师文与可，不学吴仲圭。
墨君粉本何处得，乃在洞庭南北湘东西。
似闻潇湘间，阴多晴少云凄凄。
湘君去后湘竹怨，留取万古斑斑啼。
鹧鸪昏昏唤作雨，山菌（竹鸡一名山菌子）滑滑呼成泥。
九疑劖天不可梯，居人寥落行人迷。
我昔南游身未到，侧闻人说往往犹含悽。
今观所画殊不尔，洒落别自开町畦。
山舒水缓桥平堤，步有舟航林有蹊。
篱门茅屋几家住，翠色不受纤尘翳（叶平）。
岚光深浅叶浓淡，地势起伏丛高低。
展之寻丈卷，盈握疑有烟雨随。
提携乃知善画取大意，信手故自忘筌蹄。
适逢好事者，持卷乞我题。
我诗不入竹枝调，恍然如坐筼筜谷口苍筤溪。
画石画水兼画竹，世罕其匹古与齐。
不师文与可，不学吴仲圭。
墨君粉本何处得，乃在洞庭南北湘东西。
似闻潇湘间，阴多晴少云凄凄。
湘君去后湘竹怨，留取万古斑斑啼。
鹧鸪昏昏唤作雨，山菌（竹鸡一名山菌子）滑滑呼成泥。
九疑劖天不可梯，居人寥落行人迷。
我昔南游身未到，侧闻人说往往犹含悽。
今观所画殊不尔，洒落别自开町畦。
山舒水缓桥平堤，步有舟航林有蹊。
篱门茅屋几家住，翠色不受纤尘翳（叶平）。
岚光深浅叶浓淡，地势起伏丛高低。
展之寻丈卷，盈握疑有烟雨随。
提携乃知善画取大意，信手故自忘筌蹄。
适逢好事者，持卷乞我题。
我诗不入竹枝调，恍然如坐筼筜谷口苍筤溪。
现代解析
这首诗是清代诗人对画家王石谷《潇湘雨意图卷》的题咏，用生动的语言表达了对画作的欣赏和感悟。我们可以从以下几个角度来理解：
1. 对画家的赞美
开篇直接表达对王石谷画作的喜爱，说他画石头、水和竹子都出神入化，水平高超到古今罕见。他不模仿前人（文与可、吴仲圭），而是自成一派，画出了潇湘（湖南洞庭湖一带）的独特意境。
2. 画中景色的想象
诗人提到潇湘地区阴雨多、晴天少，传说中湘妃（湘君）的哀怨让竹子留下泪斑，鹧鸪鸟的叫声像在呼唤雨水，山菌（竹鸡）在泥泞中滑行。九嶷山高耸入云，人烟稀少，迷路的人会感到凄凉。这些描写既是对潇湘传说的引用，也是对画中氛围的联想。
3. 画作与现实的对比
诗人曾听人说潇湘很荒凉，但王石谷的画却完全不同——画中景色开阔舒朗：山水平缓，小桥堤岸，舟船行人，竹林小路，茅屋篱笆，翠色清新。画里的烟雨朦胧，展开画卷仿佛能感受到湿润的气息。这说明画家并非照搬现实，而是抓住了潇湘的神韵，用自由的手法表现意境。
4. 艺术创作的哲理
诗人认为，真正的好画不在于细节的模仿，而在于“取大意”——抓住核心意境，随手挥洒却能超越技巧的束缚（“忘筌蹄”指不拘泥于工具或方法）。最后，他谦虚地说自己的诗配不上画的高妙，但欣赏画时仿佛置身于潇湘的竹林溪水边，沉浸其中。
全诗的精髓：
诗人通过对比潇湘的传说与画作的实际表现，赞美王石谷不拘泥于传统或现实，用洒脱的笔法创造出独特的艺术境界。画中的潇湘没有阴郁哀愁，反而宁静和谐，体现了画家“信手拈来皆成妙趣”的高超功力。诗中也隐含了一个艺术观点：真正的创作应超越形似，追求神韵和意境。
查慎行
查慎行（1650～1727） 清代诗人，当代著名作家金庸先祖。初名嗣琏，字夏重，号查田；后改名慎行，字悔余，号他山，赐号烟波钓徒，晚年居于初白庵，所以又称查初白。海宁袁花（今属浙江）人。康熙四十二年(1703)进士；特授翰林院编修，入直内廷。五十二年（1713），乞休归里，家居10余年。雍正四年（1726），因弟查嗣庭讪谤案，以家长失教获罪，被逮入京，次年放归，不久去世。查慎行诗学东坡、放翁，尝注苏诗。自朱彝尊去世后，为东南诗坛领袖。著有《他山诗钞》。