现代解析
这首诗描绘了一幅春日江行的美丽画卷，用生动的画面和细腻的感受传递出闲适愉悦的旅途心情。
前两句"桃花西塞色，红过岘山村"像电影开场镜头：船行江上，远远望见西塞山一带盛开的桃花，那艳丽的红色甚至染红了整个岘山村。这里用"红过"二字特别巧妙，仿佛桃花的红是有生命力的，能主动漫过村庄。
三四句"明渌晓相媚，春霞晚有痕"写早晚不同的江景：清晨的江水清澈明亮，与朝霞相互映衬；傍晚的春霞则在江面留下淡淡余晖。"相媚"二字把自然景物拟人化，显得格外生动。
五六句"橛头香匝幕，水尾簖通门"转入细节描写：船头的花香环绕着船舱的帷幕，船尾经过的渔具（簖）指引着前行的水路。这里通过"香匝幕"的触觉和"簖通门"的视觉，让读者仿佛置身舟中。
最后两句"堕露忽沾袖，残英还入樽"最有意趣：突然有露珠滴落沾湿衣袖，飘落的桃花瓣又悄悄落入酒杯。这两个意外的小插曲，既增添了旅途的趣味性，又暗含着诗人对自然馈赠的欣喜。
全诗就像一组移动的风景照，通过桃花、霞光、露珠、花瓣等意象的巧妙组合，既展现了春日江景的绚丽多彩，又传递出诗人悠然自得的心境。最打动人的是那些不经意间的小细节，让整首诗充满了生活气息和意外之喜。
姚燮
姚燮（1805—1864）晚清文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等，浙江镇海（今宁波北仑）人。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说。工诗画，尤善人物、梅花。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》。