现代解析
这首诗描绘了友人张君山远行北方时，诗人赠予画作以慰藉思乡之情的温馨场景。
前两句"万壑千峰拥大行，半归粉本半奚囊"用夸张手法表现太行山的雄伟——千万条山谷和山峰簇拥着太行山脉。友人把一半山水画在画稿上，一半记在行囊中的诗稿里，说明他既用画笔又用诗句记录旅途见闻。
后两句"故应眼孔无拳石，凭寄乡心到草堂"最动人：诗人说友人眼界开阔，看不上普通的小石头（暗指平凡景物）。但正是通过这样一幅描绘家山景色的画作，可以把思乡之情传递到家乡的草堂。这里的"拳石"与开头的"万壑千峰"形成巧妙对比，突出友人高远的眼光，同时点明画作虽小却能承载深厚乡愁。
全诗妙在将"画作"作为情感载体：一幅山水画，既记录了壮丽风景，又成为连接游子与家乡的情感纽带。诗人通过"画能传情"的构思，把送别、思乡、艺术创作等多重情感融为一体，读来既见山河壮阔，又感人情温暖。
董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。